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極端衍生出很多的結(jié)局和故事。在貧民區(qū)總是會發(fā)生什么，那里殘酷是正常的，康道這個人物從一開始就被賦予悲慘的命運，即使他可以輕易的將人踩在腳下。在施虐和受虐的輪回中虐心才是本質(zhì)，似乎只有躲在車底下結(jié)束這一生才是該有的命運。那長長的紅色印記劃出康道不悔的心

->2017.3.31

完全靠對話機(jī)械堆積推進(jìn)，偶有機(jī)敏的諷喻佳句，卻不見任何將全片觀點和角色邏輯整合和勢能層累的敘事動力主軸浮出水面。因此開篇預(yù)告受難卻不飼喂推理線索的做法不但達(dá)不到賣弄炫技勾連懸念的目的反而顯得投機(jī)又拙笨。夾雜在小品化的連篇單調(diào)對白之間的風(fēng)光攝影除了填充轉(zhuǎn)場間隙以外頓時了無影像服務(wù)主旨的意義，而節(jié)奏的徹底失衡更讓本已道德說教背書宗教的乏味故事沒能抵達(dá)預(yù)期的壯觀殉道悲劇，遑論質(zhì)疑解構(gòu)信仰根基。當(dāng)寫作本身只能提供停滯不前的人物弧光和空懸呆板的臉譜配角，導(dǎo)演能力救不了火還雪上加霜，再具凝聚力的表演也無力聚沙成塔。

現(xiàn)實和游戲世界終究不同。

作為偵探的第一基本是要優(yōu)雅，不然和普通罪案片有什么區(qū)別。