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Orson Welles，1941。重看一遍，再加一星。如何評判它的好，如何理解它的優(yōu)美。如何在鏡頭的優(yōu)雅和故事的狂烈中找到完美的結(jié)合點，公民凱恩是個極好極好的例子。技術(shù)的使用不能代替敘事，敘事因為技術(shù)更加完善，旁白，對話，鏡頭，讓一部人物傳記片頓時產(chǎn)生了高度。這部電影缺少了深度，否則更加完美。

日本的社畜有的時候很奇怪。覺得自殺比辭職更容易。

《公民凱恩》在電影學(xué)課上地位甚高，其基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新出利用閃回將故事時間碎片化，構(gòu)成時間點的重合。讓凱恩的人生軌跡由朋友和認識他的商業(yè)伙伴們對他的追憶倒敘拼湊而成。每段回憶都讓觀眾推理并窺見全貌，博爾赫斯將其稱為“沒有中心的迷宮”。 最著名的深焦鏡頭里，燈光和鏡頭運用讓觀眾得以觀察到景深的前端和后部所發(fā)生的事情，使得場景相互對照。安德烈·巴贊亦將這種疊化所形成精妙而抽象的敘事模式，用在加速式蒙太奇的例子上，正因景深鏡頭，“威爾斯才得以在銀幕上再現(xiàn)現(xiàn)實的連續(xù)性?！?凱恩最后隱居的仙那度（Xanadu）莊園，臨死前說的遺言是“玫瑰花蕾”（Rosebud）從而引出記者調(diào)查，影片結(jié)束時才突然發(fā)現(xiàn)孩子玩的雪橇上印著“玫瑰花蕾”。這個意象很深刻，富豪拼搏一生，億萬家業(yè)，但臨終時惦記的卻是童年玩過的雪橇。

3分鐘的短片拉成81分鐘我忍了，還有第二部?。?/div>

超級好看感人，搞笑不乏溫馨，輕松不乏感動，有經(jīng)典的畫面和經(jīng)典的音樂可以說是商業(yè)與愛情的完美融合。此片的影響頗為深遠，甚至可以說改變了女性在愛情中的社會地位。我看這部電影的時候還小，所以此片對我而言感觸很深啊。。。