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攝像機往后拉，我們是影像、夢、照片、魔術(shù)、幻覺，開始于神話，但并非真實，我們是凡人，回到真實的生活里吧（電影處處是象征，寓言，表達方式抽象—它是一種規(guī)律是群眾而不是個體的真實，這樣的電影是藝術(shù)品，是神話）（里面的道具，布景，服裝都是設(shè)計的超好）

反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，反而讓這個故事更具諷刺意味。

#資料館留影##松風(fēng)竹影# 小津深得東方古典美學(xué)真髓，他的一生其實都只在拍一部電影，最后串聯(lián)起一本泛黃的小家庭相冊，有回憶有悲歡有感動，比如光“愁女兒出嫁”這出戲就在好幾部里出現(xiàn)過。比起《晚春》《東京物語》，其實個人還是更喜歡《麥秋》多一些吧。氣氛明快多了，手法上明顯圓熟多了，境界也更為開闊豁達，女兒紀(jì)子出嫁之后，片尾一家人終于懂得了惜福，所謂“知足常樂”。調(diào)皮孩子間的游戲，看著氣球越飄越遠(yuǎn)的父母，海邊姊妹間的傾心長談……許多細(xì)節(jié)處理的分外真誠動人。也為是枝裕和侯孝賢等后來者所借鑒。本片在表演上依然精彩，原節(jié)子，笠智眾，三宅邦子，尤其是杉村春子阿姨，簡直了，可愛熱心潑辣妙語連珠又個性十足，把一個個底層大媽演繹得活靈活現(xiàn)，每次出場都分外搶戲過目不忘（幾乎承包了小津大師的所有笑點）。

吳耀漢扮演癡情郎，黃天多、車保羅、林敏聰、胡楓扮演捉鬼道士！張堅庭客串，王文君扮演靚女~~原來處男死了都不能投胎，整個故事都是圍繞怎么破身展開的！

小津安二郎作品，依然保持小津風(fēng)格，另一個紀(jì)子相親的故事，小津中的女孩子好像都叫紀(jì)子，呵呵~~細(xì)節(jié)非常有趣。