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9.5/10 #PFF30 關(guān)于聲音(有聲/無聲)在劇院內(nèi)的在場，來破解線性的時間與記憶的局限，顯然是柏格森般延綿的，打破記憶擷取的機制(隧道或冰柜)，斯文頓隨意的"散步"并不用遵守任何意義上的順序(當(dāng)主角的"記憶"出現(xiàn)偏差而不可靠時)，而只是如記憶一般零碎/不完整且?guī)в懈蓴_的圖像。聲音超越圖像成為了"事物曾發(fā)生"的索引性符號，這種私人性的體驗在黑箱(影院)內(nèi)被共享，且被機械記錄可視化地還原，不正是《安妮特》的開頭嗎，汽車共同在深夜報警閃燈仿佛回到《神圣車行》。新的自然主義，假設(shè)共振可以成為保存千年(如考古發(fā)掘的骨骼殘骸)的動量，我們就可以如結(jié)尾般去接受那些來自上古的語言與震顫，是過去也是未來，通過自制的(木盒子機械)和具身性的(肉體觸碰)發(fā)射/接受機制，感受自然萬物的底噪。

藝術(shù)死了并不是僅僅是一個電影，電影只是記錄此互動過程的結(jié)果。它其實更類似西部世界一樣的游戲局，我們安排了一些npc引導(dǎo)玩家們進入這個虛構(gòu)世界觀(劉剛之死)里和各條故事線互動，然后以多種影像形式觀察并紀(jì)錄玩家們基于不同故事線被觸發(fā)后的反應(yīng)，所以它是一個存在于每一個玩家們腦海中的西部世界，我們只不過沒有把這個游戲樂園實體化而已。

大家都好厲害，都看得好懂，說了好多好厲害的短評…

不好意思看了一集多，看不下去了。首先臉盲了，劇情有點快；其次每個人都是事兒逼；最后根本不想知道發(fā)生了啥。

還能更老套一點嗎，甚至還不如《摔爸》