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三個(gè)男人與兩個(gè)女人的情感聯(lián)系，一座金礦與一個(gè)小鎮(zhèn)的伴生命運(yùn)，臺(tái)灣日本與琉球的畸零者，離開(kāi)土地的人們有的能回去，有的折在錢(qián)與性的謎語(yǔ)里。最后用兩個(gè)“無(wú)緣者”墓夾著無(wú)言山丘點(diǎn)題，落腳點(diǎn)有點(diǎn)小了——王童作品經(jīng)常以大地為真正的主角，這次用更復(fù)雜的人物群像和三小時(shí)片長(zhǎng)，卻仍停留在天地不仁徒呼奈何的抒發(fā)上，略浪費(fèi)。本片有個(gè)東亞電影的特色：把青年的性成熟看作一種破壞性的力量——妓院的混血男孩為報(bào)復(fù)不能得到琉球女孩，舉報(bào)了小鎮(zhèn)上盜竊黃金的利益鏈，于是前半段野蠻生長(zhǎng)的小鎮(zhèn)生態(tài)戛然而止并重整。也許有其它隱喻，但編導(dǎo)顯然是回避了“日本掠奪臺(tái)灣黃金”的歷史控訴，把焦點(diǎn)放在人性之殤。片尾臺(tái)灣礦工與琉球妓女的兩種語(yǔ)言突然自由交流的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面是很好的設(shè)計(jì)，被命運(yùn)隨意摔打的人類，達(dá)成超越種族的共鳴

楊紫太差勁了，不適合大熒幕

人與人之間難以消除的隔閡，夫妻間、父子間、朋友間。成長(zhǎng)是一個(gè)過(guò)程，不是更接受所謂的現(xiàn)實(shí)，而且敢于去面對(duì) 以前覺(jué)得楊導(dǎo)偏理性，其實(shí)他是感性中帶著理性

別再消耗粉絲了吧，王力宏，好不好？

2009-4-24 22:12:30 8/7.7(87) 胡茵夢(mèng)那部分比較有感覺(jué)，張艾嘉那個(gè)不那么冗長(zhǎng)整個(gè)就比較完美了