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大叔的形象距動漫版差了幾分神韻，不過說到底還是故事本身不夠精彩。

以前的電影沒有現(xiàn)代眼花繚亂的特技，卻更注重情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)，這一版技術(shù)雖簡陋，情節(jié)卻更勝一籌

中國女性主義電影在此無疑是一種退步，楊荔鈉導(dǎo)演所稱的「公共記憶與經(jīng)驗」反而成為國產(chǎn)電影「媚俗」的一樁借口，只有純情感式的宣泄（每個人都沉浸在過去和「自我體驗」的黑洞無法自拔）和某種類似結(jié)尾不知所云的「臆想」借代（如今國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)電影的必須手法），對于出路（哪怕是純無產(chǎn)階級女性主義意識的宣泄）則只口不提，似乎期待觀眾在散場后一生嘆息「每個人都是這樣」就大功告成。

還算不錯的未來設(shè)定，有創(chuàng)意的劇情，莎朗斯通確實(shí)很漂亮，明顯蓋過了女主角。

導(dǎo)演融入了很多個人化、生活化的細(xì)節(jié)，還有一些沒那么“有用”的鏡頭，讓故事更真實(shí)。金燕玲的口音稍稍有點(diǎn)沒說服力，郝蕾的發(fā)揮達(dá)到了人們的期望，小朋友簡直是神來之筆。中國電影必須要有更多這種不商業(yè)的電影，才有可能百花齊放。