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《夏日紀(jì)事》沒有讓·魯什電影中的懸疑，而是集中表現(xiàn)了普通人解說他們的生活。莫蘭堅(jiān)持不懈的提問，使影片具有一種煽動(dòng)性的力量。拍攝中，魯什和莫蘭不接受利科克關(guān)于隱藏?cái)z影機(jī)的要求，呈現(xiàn)在觀眾面前的是器材設(shè)備和技術(shù)人員的隨意拍攝。對(duì)魯什而言，攝影機(jī)不是一個(gè)事件中的剎車閘，而是一個(gè)加速器：“你推動(dòng)這些人自我坦誠(chéng)……這是一種在攝影機(jī)面前、非常奇怪的坦誠(chéng)，此時(shí)的攝影機(jī)，我們可以說是一面鏡子，也是一扇通向外在世界的窗戶?！?/div>

艾瑞克的油畫和偽鈔同屬于他的作品，他喜歡焚燒它們最后也焚燒了自己。正反兩角可謂互為鏡像，兩者從開始到結(jié)束都達(dá)成了生命和道德觀的統(tǒng)一；兩個(gè)女性角色也是一種鏡面關(guān)系，她們和各自的主角也是一種“金錢”與“肉體”的合作關(guān)系；約翰最后繼承了理查的腐化與虛偽，錢、動(dòng)機(jī)、人際關(guān)系一切皆為虛偽。

只要世界上還有窮人，那么就沒有人是富有的。

哎。。我居然好這一口。