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ep1 ep16-20 中間有些水 果然有錢以后制作就上去了

瑞典編導(dǎo)英格瑪·伯格曼代表作，黑白攝影效果獨(dú)特，全片通過幾個(gè)夢(mèng)，串聯(lián)過去現(xiàn)在未來(lái)。老醫(yī)生伊薩克開車返母校接受榮譽(yù)學(xué)位頒發(fā)，兒媳隨行，她與丈夫?yàn)槭欠裆制鐕?yán)重或?qū)㈦x異。途經(jīng)度過青少年時(shí)光的舊地，伊薩克憶起與堂妹的相愛；搭順風(fēng)車的中年夫妻、青春勃發(fā)的兩男一女，也都引他反思人生，冷漠理智的性格導(dǎo)致錯(cuò)失初戀、婚姻破裂、親人疏離、晚年孤獨(dú)。暮年的他已無(wú)法改變什么，唯有夢(mèng)回故鄉(xiāng)又見父母，在生長(zhǎng)野草莓之地獲得撫慰。

從草率審冤案就能看出絕地委員會(huì)其實(shí)大愚若智，共和國(guó)覆滅與這幫食古不化老頑固脫不開關(guān)系，活該被帕皇老謀深算玩弄于鼓掌間。阿索卡的離去也加深了阿納金與眾長(zhǎng)老的隔閡，如果她還在，事情未必會(huì)走到EP3那個(gè)地步。

贖罪懺悔的公路旅行，風(fēng)燭殘年的老人早已行將就木，卻在此時(shí)才意識(shí)到自己的自己的冷酷與自私無(wú)情。 尋求寬慰的路途上，重返故鄉(xiāng)，回到青春年華，卻又在那渺而不可追尋的詭橘夢(mèng)境中發(fā)現(xiàn)，一切都為時(shí)以晚。 也許詭異不安的夢(mèng)境才是人最貼近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境，也正是在這些夢(mèng)中，才能窺見出自己的真實(shí)面貌。 畫面感很棒，無(wú)論是外景還是內(nèi)景都屬於50年代十分具有代表性的，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的某些矯揉造作的描寫甚是令人映像深刻而卻心生苦澀，伯格曼對(duì)人類感情比女人還 細(xì)膩的體會(huì)與理解真的是驚到我了，這才是真正的夢(mèng)境電影傑作。

瑕不掩瑜。有豪情有俠氣。