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童年的「既視感」，夢(mèng)中氤氳的回憶，他父親的詩(shī)常有夢(mèng)囈的色彩，盡管大量運(yùn)用夢(mèng)境，但它顯然并不是一部大衛(wèi)林奇式的精神分析片 聲效填補(bǔ)了靜止畫面缺少的信息量和動(dòng)感。技術(shù)手段限制了塔可夫斯基的可能性，假若用上cg，至少可以彌補(bǔ)好幾個(gè)在我看來(lái)是不完美的鏡頭。 森本晃司、大友克洋那些人描繪的風(fēng)和此作類似。昨日讀過(guò)黑澤明蛤蟆的油，與此片主題貫通，情節(jié)也類似。 任何闡釋都是蒼白的，或許你懷著去見圣徒的心情去見這部影片。終究是彌賽亞情結(jié)的產(chǎn)物。

大概很多ABC的生活最初都應(yīng)該是這樣子吧。

#20161114# 《鏡子》所呈現(xiàn)的，就是記憶本身的模樣——混淆、凌亂，有時(shí)看起來(lái)完全不合道理。但這就是最赤裸裸的回憶的樣子。過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)，現(xiàn)實(shí)、幻想、夢(mèng)境，悲傷、憤怒、迷茫，沉靜、喧嘩，釋懷、不安：緩慢。和著詩(shī)句，老塔選擇放開被雙手操縱的記憶，優(yōu)美地還原了這個(gè)神秘物質(zhì)最本真的模樣。 #20190324# 多年以后終于重逢，所有的鏡頭都留在腦海中，幾乎不曾忘記哪個(gè)。經(jīng)年累月的記憶中所有鏡頭變得更緩慢更悠長(zhǎng)，這次重看，驚訝于片長(zhǎng)竟然還不到兩小時(shí)。完美的鏡頭語(yǔ)言，完美的場(chǎng)面調(diào)度，完美的剪輯跳切，完美的膠片選擇，完美的選角和演技。西班牙兄妹那段使我流淚。事實(shí)上《鏡子》并不難懂，跟后來(lái)幾部相比甚至可說(shuō)更易解，只需要放下一切包袱去和它交流，同它感受。

大概率會(huì)是我的年度電影top5

看過(guò)就忘記 但有告訴自己下次還要看。。。