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很有溫度的實驗電影，畫面與聲音在內(nèi)容上碰撞出很多可解讀空間。有趣的是，即便現(xiàn)在即時通訊相比當年如此發(fā)達，但我們依然和父母惜字如金。

早期粗糙的克蘇魯電影，類似鬼玩人那種典型cult片

#香特爾·阿克曼影展# 天山電影院，4.5分?？此齐S便的紀實映像（一直想理解這些transit背后的城市空間與人生際遇，可惜我不懂紐約，但覺得很重要），中段突然開始被打動了，體會到兩種低情感且干澀的媒介間構造的情感空間；人的鮮活與城市的空曠，觀看方式的呆滯與看的持續(xù)，讀信被淹沒又總是浮起，缺位（又或不缺位）的回信，來信話題的干澀與它在寫作者與閱讀者間的持續(xù)存在（不知道為什么想到安妮艾爾諾、又想到《是媽媽是女兒》歌詞前半段的動人之處），在這種冷冷的呈現(xiàn)中可以明確回味的關系就像是“我”和母親的關聯(lián)。兩個最長的無人生鏡頭，第一處總讓我在“如坐針氈”間想“阿克曼怎么了、母親怎么了”從而觸發(fā)我對有聲無聲間節(jié)奏的感覺，而最后的那個鏡頭足以發(fā)酵之前潛在的累積情緒。

終于在第三個故事的時候清醒了，之前略催眠啊啊。。。93年特效沒那么爛吧，很多橋段之后拍的恐怖片都有借用的感覺

連看三部她的片，算是確定了她的片絕對是學波蘭學派。攝影立意，以及整個節(jié)奏的調整，都不是蘇聯(lián)的那套。后面的確是越來越有味道的，逃脫現(xiàn)實以外的批判也算是在靈活的敘事剪輯下顯得不生硬，但本人認為導演拍片時的思路，落后于整個時代了。