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不難看出《花火》對(duì)《那年夏天，寧?kù)o的?！返难永m(xù)與發(fā)展，跳脫出愛(ài)情與夢(mèng)想，走向暴戾中的溫柔。主人公仍是沉默地生活著，最后都是大海見(jiàn)證、承載著死亡——從“再見(jiàn)，你好”到“多謝你，對(duì)不起”，內(nèi)在是難以撼動(dòng)的沉靜和良善。 北野武酷就酷在幾乎不用表情傳達(dá)人物情感，而借助第一幕打破常規(guī)的剪輯，借助特寫(xiě)下驚艷的畫(huà)作，借助久石讓愁怨婉轉(zhuǎn)的配樂(lè)，借助短暫迅猛的拳頭與子彈。易逝的花火與永恒的圖案并置，動(dòng)與靜在設(shè)計(jì)下達(dá)成高度的平衡。盡管我知道他不過(guò)在用技巧彌補(bǔ)面癱的缺陷，但他抽搐的臉上真是寫(xiě)滿了對(duì)世界無(wú)奈的抵抗。

昏睡，難以進(jìn)入男主，于是對(duì)文青與鄉(xiāng)愁只有審視沒(méi)有共感。好的是故鄉(xiāng)的細(xì)節(jié)，木馬與枯井與落雪，平靜憂傷的小城散步。

煙花，也是在隱忍過(guò)后才能砰然綻放。。。

本來(lái)可以走向更強(qiáng)烈的社會(huì)表達(dá)，結(jié)果退化成了普通犯罪片。

旬報(bào)第一名。崔洋一處女作《十樓的蚊子》的幻滅對(duì)北野武有著很大影響，從處女作《兇暴的男人》試水到最終變奏的《花火》。部分畫(huà)外敘事和靜態(tài)畫(huà)面敘事中大量的細(xì)節(jié)鏡頭取代臺(tái)詞交代信息點(diǎn)，每個(gè)主觀視點(diǎn)都引導(dǎo)著下一個(gè)靜態(tài)畫(huà)面特寫(xiě)，并且聲音在不同空間內(nèi)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的橋梁，不存在多余鏡頭，比前幾部更完美。冷暴力完全可退居第二，暴力之中的溫柔和浪漫才是本片主題，這一切也離不開(kāi)久石讓的配樂(lè)。