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戲劇不想喜劇。。。。。。。。

商業(yè)性與藝術(shù)性彼此結(jié)合但沒能互相成全的《推拿》可謂是婁燁最為“成熟” 的銀幕作品。然而這個(gè)流連于光亮與黑暗之間文學(xué)氣息頗濃的作品最終卻也落腳在了主流與獨(dú)立左右不討好的尷尬境遇當(dāng)中。盡管旁白努力擦拭著載體之間的裂痕，但這種突兀的敘事手法還是過于平庸了一些。春風(fēng)解凍之后婁公子一直在尋找個(gè)人與體制之間的平衡點(diǎn)，極度媚俗的《浮城謎事》因?yàn)閯”镜木壒饰茨軋A其所夢(mèng)。我理解一個(gè)藝術(shù)家壯志未酬的苦悶心理，正是因?yàn)槿绱烁型硎芩拍軐⒚と说膬?nèi)心以及底層的世界拍得那樣晶瑩剔透明鏡清楚。但無論如何在這個(gè)連健全人都很難看見愛情的時(shí)代里，如此龐大的特殊群體本身就更不該為藝術(shù)家個(gè)人的政治理想服務(wù)并為其買單。任何一個(gè)真正成熟的藝術(shù)作者皆是能從腳下發(fā)出哐啷哐啷響聲的舞者。

太過文藝的園子溫，在電影中抒寫散文。整體分為五章，通篇布滿自白?！靶氖且粋€(gè)小杯子，如果放太多感情進(jìn)去，眼淚就會(huì)溢出來”。從閉塞家庭出走的兩姐妹，陸續(xù)帶著迷茫逃離到大都市，結(jié)識(shí)了經(jīng)營(yíng)“家庭租借”的久美子?；蛑鲃?dòng)或被動(dòng)的拋棄，她們都是家的受害者。家庭成了展現(xiàn)演技的舞臺(tái)，親情成了明碼標(biāo)價(jià)的交易品?！耙粋€(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影”，這句話用在園子溫身上再合適不過了。cult是張揚(yáng)的外在標(biāo)簽，內(nèi)核似乎從未改變。親情的缺失，愛情的背叛，把美好的東西撕碎給人看。矛盾不可調(diào)和，爆發(fā)在所難免，唾手可得的幸福剎那間分崩離析。絕望之際卻總是伴隨著輕盈的音樂，不經(jīng)意間就會(huì)想到《冰冷熱帶魚》里的那句“人生……就是痛苦”。

為什么我看是講輪回的。。。

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