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從《特工插班生》轉(zhuǎn)來的。黑色幽默，演技派，值得推薦。

思想真的超前，真的好。

9 蘇聯(lián)投入巨額的制作成本，試圖從任何角度將黑澤明的作品解讀為政治語言，但黑澤明讓我們看到藝術(shù)本真的價值，如今蘇聯(lián)不復(fù)，中美形成新的對峙，歷史早已掀過多少頁，但這部作品里留下來的拼搏、友誼、困惑卻成了后世的福澤。游走過生死邊緣的黑澤明，將德爾蘇視作自己的化身，即使被電影遺棄，也要帶著自己最后的一腔孤勇直面挑戰(zhàn)。在那樣的政治環(huán)境中，依然將電影視作電影，而不是被博弈的工具，甚是難得。

力薦！！ 情緒的轉(zhuǎn)折把控 劇情的發(fā)展變化 是我看的三個他的電影中最好看的??！

1940年到1944年這四年是法國人最郁悶的時候，國家淪陷，只有南方有個傀儡的維希政權(quán)，而在電影界上也是大批導(dǎo)演離開祖國。導(dǎo)演克魯佐也被別人密告，于是被驅(qū)逐出法國，一年之后才得以回國，這一年的經(jīng)歷對克魯佐的打擊還是蠻大的，他變得厭世且憎恨人類，從其之后的電影也能看出些影子，克魯佐之后的電影世界都是一個悲觀且殘酷的世界，劇中人物貪婪且渺小，并時刻接受死神的召喚，感情的外衣下卻是自私，貪婪，膽怯，仇恨和暴力。兩個半小時的電影從情節(jié)上大致分兩部分，前幾十分鐘節(jié)奏較緩，把一個落后荒涼且與世隔絕的小鎮(zhèn)大致描繪出來，幾十分鐘的平緩鋪墊后，節(jié)奏突然緊張起來，在之后的一個多小時的時間里，克魯佐對驚險片氣氛的營造能力及精彩的剪輯及豐富的細(xì)節(jié)描寫，無愧于“歐洲的希區(qū)柯克”這一稱號。有幸在siff大屏