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洪尚秀比侯麥多出來的是某種雷奈氣質(zhì)吧——場面調(diào)度的劇場感，由言語建構(gòu)出來的一層層畫外空間

愛情無所謂好壞，只是看透過誰的眼睛看罷了。。

看過的洪常秀不多，不過這部和更早期作品中的男性凝視已經(jīng)不太一樣。男性變成被敘述的客體，總是尷尬地出場。洪常秀構(gòu)造了多場女性生命軌跡的互動，金敏喜的話語常常抽象且重復(fù)，而兩次以監(jiān)控作為旁觀的在場像一場觀察式的自我介入（想到同樣是「觀察式」的《小公女》，但《逃走的女人》則更具體地關(guān)注女性，以他者的生活映照出金敏喜）。這種互動也跳脫出了性別，轉(zhuǎn)向更為哲學(xué)的關(guān)系（譬如素食主義、靈肉關(guān)系以及生命間的凝視所帶來感知的關(guān)聯(lián)）。非常喜歡最后一個鏡頭，攝影機隨著金敏喜重返影廳的注視搖回銀幕，但影片已然落幕。

行，性的啟蒙篇，可惜我看晚了......劇情一般般吧，就是看貝魯奇的豐腴~

貝恩的面具挺帥的 像ghost