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1.極致戲劇化的呈示，而非著手于對鏡頭媒介的獻(xiàn)媚，這才意味著電影藝術(shù)真的成熟了。 2.干練，自超現(xiàn)實的場景陳設(shè)，至字正腔圓的臺詞編改，在景別的變化，人物的走位，場景的轉(zhuǎn)換中用很是簡潔的手法勾勒出麥克白本身的力量。 3.光比控制極佳，對于意象性的形式輔助完全拉滿。 4.現(xiàn)代種族價值的改編，黑人的加入，多了點政治正確。

1、靈車故事，后來有所耳聞，那句還有一個位置的鬼故事聽過。2、圣誕重回鬼屋。3、古鏡。氣氛到位，關(guān)于鏡子的鬼故事一直恐怖。4、高爾夫球手，這個有點格格不入。演員是貴婦失記蹤里兩個活寶。5、木偶。最恐怖的一個，后世常用。白朗寧版本里的雷德格瑞夫出演。 最后再來一個死循環(huán)。好像后來的陰陽魔界，大家齊聚鄉(xiāng)村小屋想起《中途客?！?。

在經(jīng)典文學(xué)的大山面前，從文本層面的確很難突破了。也許為了另辟蹊徑，導(dǎo)演很努力地在影像層面上做突破，黑白的色調(diào)讓畫面變得肅穆，簡約的置景讓人物的肖像成為核心，還有古典的構(gòu)圖，這些讓這部電影太像伯格曼拍的了。

三島活在過去，注定沒有未來，為自己心中的信仰而死，在旁人看來，是個瘋狂的人。

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