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4.9/5.0 “Rome is simply marvelous.A kind of jungle-humid and beautiful，loud a times，peaceful at others-it‘s a place where you can hide behind foliage.”本片就像是一幅“羅馬社會的巴洛克壁畫”，以主人公馬切羅為主要視角通過12個場景展現(xiàn)羅馬的社會百態(tài)。費里尼說“甜蜜的生活”當(dāng)是“生活的甜蜜”，這是一種反諷。安排馬切羅為記者這一身份，目的是非常明顯的。記者，圍繞著“丑聞”而旋轉(zhuǎn)，經(jīng)歷的事情有很多社會焦點事件。他們就是為了“事件”而存在的職業(yè)?？伞笆录卑l(fā)生在“記者”這一身份本身經(jīng)歷，就更加耐人尋味了。妮可的出現(xiàn)真是驚喜，6年后地下絲絨成立。

看侯麥的電影會讓你明白，電影感并非一定需要在影像上做文章，而是一種審美體驗，侯麥用多變，寓意豐富的話語和動作做到了。 冬天是最嚴酷的時節(jié)，也是奇跡發(fā)生的時節(jié)。純粹的宗教情感和純粹的愛情，有著同樣的質(zhì)。 第一次看，第二次看我會覺得菲麗西是一個太自我的女人，馬克桑斯和路易克對她已足夠好，但依舊在她一念之間被拋棄。這一次我會覺得正因為他們對她的好，才更加突出了她心中那份對愛情的信仰。最有意思的是菲麗西和路易克之間的關(guān)系，他們的那種互相理解，赤誠相待的關(guān)系在西方的愛情中很少見。 另外，莎翁的劇中是因國王的嫉妒分離，但侯麥用一個無法解釋的偶然使二人分隔。偶然與神秘和宗教信仰密不可分，正因偶然，分離中的菲麗西才始終有希望，即是那很渺茫。如果是因嫉妒而懊惱，那么二人重逢便非奇跡，而是懺悔了

一言難盡的劇情。大段1：1時間的對白讓我想起侯麥。大量使用介于真實音樂和配樂之間的semi-diegetic sound，全景式的景觀寫照（spectacle），還有充滿政治諷喻的，戰(zhàn)后意大利對代表淫靡“美國”粉墨登場的野生女星的癡態(tài)。自殺者斯泰納的德國姓、對宗教音樂的熟稔和東方主義避世傾向。只能說橋段都很典型。后面跳tone得冗長而無聊

還老謀子的一個都不能少比起來還缺乏深度。

槽多無口，意圖用一個家庭內(nèi)部的三代女性關(guān)系帶出女性群體內(nèi)部的厭女文化，結(jié)果就是全程用毫無意義的雙視角在描邊打靶，對問題核心則絕口不提。（另外不知道是不是看永野芽郁演憨憨演太多了，現(xiàn)在看她怎么老覺得有點呆鈍感TT）