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看完電影后又去翻看了導(dǎo)演幕后特輯，三者的分工與預(yù)想的比較接近：林超賢主攻戰(zhàn)爭(zhēng)及宏大特效，徐克承擔(dān)細(xì)節(jié)處的特技設(shè)計(jì)，陳凱歌負(fù)責(zé)文本及歷史敘事。而三者的存在感與貢獻(xiàn)值成正比：林>徐>陳。預(yù)料到了本片在文本層面的薄弱，但還是沒(méi)想到其文本竟然蹩腳到了如此令人吃驚的地步。當(dāng)所有敘事元素都極其顯著地化身為功能主義部件時(shí)，一切主題表達(dá)都是輕浮、乏力、無(wú)味，因?yàn)槿藗兯坪醪粌H可以預(yù)料到某個(gè)元素的出現(xiàn)，還可以預(yù)料到它出現(xiàn)的意義，甚至可以預(yù)料到它為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的意義?；仡櫄v史固然重要，但太多處理又顯得極度不真誠(chéng)。近幾年主旋律電影的一個(gè)大問(wèn)題：普通話中心主義。這種語(yǔ)音層面的統(tǒng)攝完全宰制了歷史至少在一些最基礎(chǔ)事實(shí)上的自發(fā)性，時(shí)間的厚度被抽走了，只剩當(dāng)下的政權(quán)“大他者”無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)出證明自己在場(chǎng)的迫切和焦慮的聲音。

毀三觀的深夜劇，真相永遠(yuǎn)不堪。。。。

啊？？？？這是真的嗎？？？？！?。?/div>

有點(diǎn)無(wú)聊，但是我承認(rèn)我有學(xué)到東西

中國(guó)電影戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的天花板，三個(gè)小時(shí)時(shí)長(zhǎng)完全沒(méi)讓觀眾覺(jué)得冗長(zhǎng)，每一個(gè)人物包括配角都形象鮮明，這幾點(diǎn)非常可貴。但還是有《1921》相同的轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接生硬毛病，不知道是不是該算黃建新的鍋。陳凱歌貢獻(xiàn)了一幕名場(chǎng)面，拉開(kāi)火車(chē)車(chē)廂，映照在朝陽(yáng)下的萬(wàn)里長(zhǎng)城，浪漫至極。林超賢的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作戲給勁。