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案中案有著一個簡易版的《精疲力盡》。朱里安和弗洛倫斯的情感幾乎全部用讓娜莫羅在黑夜中尋找的動線來流露，直到二人親密的合影在結(jié)尾現(xiàn)形，無法隱藏的愛情也就此走出黑夜。

驚了！目前最有感染力最令我喜歡的一部伯格曼！《猶如鏡中》把宗教放置于精神病患者的視線中呈現(xiàn)，與常人相隔，片中對面孔的表達(dá)聚焦于一種間離效果，并不是以直接的感染力為呈現(xiàn)目標(biāo)。 這部全都反了過來，在離上帝最近的牧師身上放置宗教和愛的兩難，于是各處面孔承載的不是信仰和常人的疏離，而是靈魂深處的顫動，完美承接了自德萊葉而來的情感力度。 愛作上帝，這恰就是信仰的吊詭之處，仍然以哲學(xué)視角簡言之，信仰基于理性，而愛有超脫理性的能力。教師求愛大過信仰的超越性，漁夫反之，老人和小孩是漠不關(guān)心的蕓蕓大眾，牧師恰在這漩渦的中心撕扯，對妻子的愛逐漸形而上化，使得他忘卻了愛的現(xiàn)實面貌，反而不會再愛。 德萊葉最終求超越性的宗教在生活中的融合，而伯格曼的沉默三部曲相反，取的正是宗教的超越性于日常的撕裂，兩者相得益彰

看了個開頭，恐怕是超越不了《與狼共舞》的。

《冬之光》在技術(shù)和形式上讓我看得很投入，柏格曼對語言和演員的信仰，當(dāng)然還有細(xì)膩的光影，但最後還是讓我覺得太直白了些，但或許這就是導(dǎo)演的偏執(zhí)與凝視世界的眼光。

哇靠！ 再看一次發(fā)現(xiàn)劇情確實狗血 還好本來就是沖著美女去的 演員的美還是美的 再看還是狗血，還是第二部好點(diǎn)，這部劇情也很混雜，有種濾鏡褪去的感覺，畫面有些還是美，笑紅塵還是經(jīng)典的。中間段精彩啊，有些臺詞太刻意煽情，沒前一部自然。但林王真美。