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【8】藏地新浪潮發(fā)軔之作，阿巴斯式的自然光美學(xué)，多用固定鏡頭（多處神似《何處是我朋友的家》里大遠(yuǎn)景的z字形走位）和橫搖鏡頭調(diào)度，它就像一塊靜靜矗立在千禧年初的嘛呢石，后人再來譜寫藏語電影史時(shí)無論如何也繞不過這部電影，甚至，還預(yù)言了萬瑪才旦自身的命運(yùn)…電影似乎是和壁畫一樣最喜歡和宗教扯上關(guān)系的藝術(shù)類型，無論是eva里的創(chuàng)世論，還是本片里的活佛轉(zhuǎn)世、智美更登，都是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代人精神狀態(tài)的思考，宗教等舊事物在科技面前（電視機(jī)、《西游記》vcd）似乎對(duì)孩子們已失去了吸引力，究竟是好事還是壞事？

【2】前半段大遠(yuǎn)景的存在，導(dǎo)致電影完全被對(duì)話所支配。老人下車后，景象轉(zhuǎn)為柔和，人越是接近死亡，越能看見生存的美好，這是生與死的博弈，最后無對(duì)話的20分鐘作為留白，電閃雷鳴下的臉龐，我們也無法感知主角的選擇。

信仰的力量在這里更有說服力～

1991年，20歲的朱茵參演自己的第一部電影《逃學(xué)威龍2》，遇到30歲才華橫溢的周星馳。在香港這個(gè)物欲橫流的浮躁社會(huì)里會(huì)擦出怎樣的火花就不言而喻了。盡管后來兩人都有更精彩的作品，但這依然是兩人的高光時(shí)刻，整部電影也因此增色。

2023/07/17山南