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正如黑幫是法律真空地帶形成的次社會(huì)，黃石達(dá)頓牧場(chǎng)，是天高皇帝遠(yuǎn)的蒙大拿形成的當(dāng)代黑幫。家族事業(yè)、兄弟會(huì)式人員管理、動(dòng)私刑維護(hù)牧場(chǎng)利益，有一個(gè)能干的律師擺平各種法律糾紛，在政界和司法機(jī)關(guān)有廣泛的人脈，可以呼風(fēng)喚雨。如坐針氈熬過(guò)第一集，認(rèn)清了牧場(chǎng)的本質(zhì)屬性是黑幫后，就漸入佳境，欲罷不能。老牧場(chǎng)主請(qǐng)《與狼共舞》的凱文科斯特納來(lái)演太合適了，人老了太多，但聲音沒(méi)變，這次對(duì)印第安人可太不友善了。

第二季如期到來(lái)，我開(kāi)始懷疑它會(huì)不會(huì)像日本動(dòng)畫(huà)片那樣越來(lái)越拖，越來(lái)越托。。。真的不想一個(gè)救哥哥的故事也整個(gè)9季來(lái)啊，還好第二集沒(méi)讓我失望，特別喜歡mahone

一段膚淺的旅途艷遇故事

童年的經(jīng)歷，愛(ài)的缺失，母親，長(zhǎng)不大的孩子。

6.2/10 #TIFF 如此巧合，與《女孩與蜘蛛》使用了同樣的曲目：Desireless演唱的《Voyage Voyage》。并未能更廣闊地拓展狹小空間內(nèi)的更多可能性，反而這個(gè)車廂框定了觀眾對(duì)于人物之間動(dòng)態(tài)的預(yù)期，且影片顯然也順?biāo)於隆０殡S著火車本身的晃動(dòng)，一切的視角和鏡頭也隨之共振，久而久之令人煩躁，無(wú)法進(jìn)行沉浸的凝視，也就讓那些不斷出現(xiàn)的特寫(xiě)鏡頭失去了大部分的魅力。每當(dāng)下火車時(shí)影片都有豁然開(kāi)朗之潛力，最后抵達(dá)目的地后的一小部分正是如此，可是為止過(guò)完。攝像機(jī)作為一種過(guò)去的記憶載體，通過(guò)被偷竊的方式迫使女主完成了對(duì)“過(guò)去”的拋棄，引入男主的情感，似乎剝削了攝像機(jī)作為第二種視角或觀看手段的可能性，被工具化為一種情感沉溺的容器。國(guó)別沖突被高度弱化，甚至被輕視，許多處理略有敷衍和單調(diào)。