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觀感完全復(fù)刻天堂電影院的最后一幕：多多含淚看完了那些永世難忘的電影片段。通常我不大會喜歡這種迷弟心態(tài)的紀錄片，但這可是Ennio啊，這是我們這個時代最偉大的音樂家啊，這是那種幾十年后我會和我的孫子說很榮幸和他生活在同一個時代的人物啊。雖然全片充斥著彩虹屁，但還是能獲得一些新知，比方說Ennio對傳統(tǒng)古典音樂和電影配樂之間關(guān)系的思考與掙扎，再比方說早年前衛(wèi)音樂的經(jīng)歷就特別好玩，終于知道他那些duangduang的非主流音效是從哪里來的了。Ennio傳奇的職業(yè)生涯證明了，偉大的電影可能不需要配樂，偉大的配樂其實也可以不需要電影，它本身就是藝術(shù)品。

半間屋子，半個園子，半個世紀。叫了一輩子“叔叔”的父親，走到哪兒家人死到哪兒的奶奶，盛夏睡在棺材里被冷醒的老丈人，點一支煙逢得的露水鴛鴦。父親姓許，祖父姓何，他姓李，兒子姓陳，唯獨天祿命硬能走到最后，就落得這么平平幾段話，冷冷看自己的人生。

攝影機前后皆是超驗，被刻板的世界逼進窘迫的墻角，又被無辜的身體救回了詩性。攝影機之前，是一個擠出一首詩像釋放一坨排泄物的孩童，他對自己口中的詩沒有自知，只是被天然的生理需求擊中而嘗試擺脫。詩寄存在這具身體里，被辨認，被急救，駛向出逃的公路，詩卻無動于衷。攝影機后是一雙口吃的眼睛，它嘗試著緊跟現(xiàn)實，卻用猶豫的身體打亂了它，景別和視點被解放，于是人物的陌生感得以被罕見地捕捉，空間得以提煉出單向度的情狀。和容易陷入的誤解相反，拉皮德的神顯不在于他給出了太多迷惑的通路，而在他敢于剔除非身體的描述，給空間做減法。而顯然，我們中的大多數(shù)尚未預(yù)備好直面如此赤裸的簡單。

人生就是一出戲，悲喜永遠交替上演。人生也是夢一場，大夢之后終會醒。很輕又很重的人生背后，唯有一顆平淡的心最珍貴。

故事豐富，畫面美（黑夜不暗），對話不絮叨。有些sloppy，整體節(jié)奏還沒把握好，類似于同類劇太多，懶得解釋的感覺。估計是太快被砍來不及到高潮。