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抓住了很多稍縱即逝的情感時刻，還原出了生活的破碎與倉惶，反而放大了關系之中無法言喻的牽扯。生猛而有框架、有野心的處女作。一個癌癥病人的家庭并不充滿戲劇沖突，空氣中流動的壓抑反倒是生活的主題，兩個小時卻是一個家庭從迷失邁向獨立行走的過程。細節(jié)與臺詞扎實，留白更是難得的恰到好處，無聲的遷拉、蝕骨的緘默，于無聲處是一次次窒息。最終，一鳴找出父親的襯衫、母親裝好陽臺的報紙，觀眾才終于得以透了一口氣。 美中不足的是，意識流段落的呈現(xiàn)與故事本體之間有壁不得破，點的不夠透徹，關聯(lián)也并不直接。青年一代電影人并不必為了抽象而抽象，破壞了自己原有的風格，無目的地徘徊在超現(xiàn)實之中久久難以解套，這點在杭州新浪潮一派尤其顯著。

Nimoy首次執(zhí)導不能行啊，好只好在創(chuàng)世星段落終于結束了。

青春期的一些事，真是籠罩多年的陰影。最后一段太超現(xiàn)實了，看不懂了。

好基友的戀情與史波克的復活大戲

非常喜歡的處理。悲情作為底層鋪設，人物在已知但不提及的背景中顧左右而言他。出神，游離，擱置悲傷。最后以告別現(xiàn)實的狀態(tài)開脫。