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前現(xiàn)代鄉(xiāng)土呆照與大量象征糅存，每一個機位高低、臺階上下、眼神所向(包括海)、景別大小明暗、前景遮擋與否、臺詞多寡(言說-權(quán)力書寫或傾訴；沉默-曾真正在場經(jīng)受、遺忘、山丘花木、不在場的死者、女人、遮蔽與Straub)都是隱喻或純敘無喻但精確，人物的過去和積累的內(nèi)在執(zhí)怨通過非/精簡臺詞的純視聽與動作身體仿佛復(fù)現(xiàn)，且因真實的個體關(guān)懷和詩意而沒有淪為某些社會文藝類型片，三者(視覺、現(xiàn)實邏輯敘事、抽出邏輯意涵)始終處于平衡，藏于同一些沉默的能指載體。個人對表演上常說的缺陷沒有知覺體會，感覺有些吆喝浮夸有些深默無言有些癡傻積弱竟很好地顯出一種悲涼。我們代入的往往是懦弱但真情的弟弟，在現(xiàn)實主義者強力的生存教育和良善犧牲者的(不在場的)愛的羞慚教育的共同的巨大陰影與凝視后，窒于囚室，但并未給出該怎樣的答案，百里內(nèi)只有山丘。

很亂，有很強的割裂感，導(dǎo)演想說的東西太多，又很難把控，都看到第六集了，還在東拉西扯的，讓人昏昏欲睡…

在《海灘的一天》這部楊德昌的處女作中，作為導(dǎo)演的他不僅對插敘倒敘游刃有余，更成功的將個體與時代緊密鏈接在了一起?？此破胀ǖ娜粘＠?，楊德昌實則是用詩意般的鏡頭娓娓道來著現(xiàn)代都市社會下人的迷茫、婚姻和成長，深沉真摯的情感，使電影仿若讓人看到了我們自己的影子。

上班摸魚追劇，領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)過看到我眼淚狂流……剩下的自己想吧

女鋼琴家青年戀情的錯失，德偉婚姻看似平靜實則一地雞毛。不理解、不信任、不忠誠、不純粹、不自愛、不負責，充斥著現(xiàn)代都市婚姻。好的婚姻讓女人燦爛著可愛，糟心的婚姻讓女人心碎著成長。 該片作為臺灣新浪潮的發(fā)軔之作，楊德昌、侯孝賢、吳念真等齊聚一堂，之后在臺灣影史上搞出了大動作。