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爭(zhēng)吵，打架，出走，回來(lái)，復(fù)合，歡笑，爭(zhēng)吵，打架，出走，回來(lái)……父母的無(wú)盡的循環(huán)，用孩子的眼去看成人的世界，站在他們角度看他們是如何去吸收、過(guò)濾和消化成人世界的矛盾和那些陰晴不定，原生家庭給孩子們帶來(lái)的影響是很大的，他們用自己的方式來(lái)面對(duì)成人的世界來(lái)成長(zhǎng)，哥哥們被世界同化，變得暴力、焦躁不安、欲望瘋長(zhǎng)，Jonah用文字和線條畫來(lái)詮釋和消化他所看到的世界，他賦予他們生命力用自己獨(dú)特的角度創(chuàng)造了自己最堅(jiān)固最純真的精神世界，不輕易被外界摧毀，他把所有事情的負(fù)能量摘取，再用自己的獨(dú)特的理解來(lái)詮釋成人世界的陰晴不定，從我們仨，到他們倆，再到我，成長(zhǎng)總是悄無(wú)聲息的到來(lái)，他們長(zhǎng)大了，我也長(zhǎng)大了，只不過(guò)我是9+1，9+2，9+3…罷了，最后我?guī)е覂H剩的世界去世界流浪。

也許，每個(gè)男孩的心里，都有一個(gè)為王的夢(mèng)想

從《活埋》到《恐怖直播》，形式上并不鮮見(jiàn)，類似封閉空間的單一場(chǎng)景、同步記錄的時(shí)間進(jìn)度，單一焦點(diǎn)的獨(dú)角戲，完全通過(guò)主角的神態(tài)、表情和臺(tái)詞，以及電話連線的對(duì)話和音效來(lái)講故事，線性而極簡(jiǎn)的敘事在 “熱線救人”的主線和“自我救贖”的附線上完成角色的塑造。整體的處理比較類型化，對(duì)觀眾情緒的調(diào)動(dòng)非常成功，劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，故事講得很清楚，除了必要的反轉(zhuǎn)其實(shí)并沒(méi)有太意外的地方，在既定的格局內(nèi)有相當(dāng)不錯(cuò)的完成度和可看性。

我我我真的看過(guò)。。60多集？

攝影很棒，敘事太淺?？赐旰芟肽铖R力克。