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編劇有點無語。歸亞蕾出彩，楊子珊戲也不錯。老頭子巨可愛～

宏大、晦暗、催眠……列車與療養(yǎng)院、妓女與少年、拿破侖和加里波第、殖民地的異域樂曲與猶太人的舊店鋪、無政府主義的謀殺或是男醫(yī)生與女護士的茍合、爬滿蟲子的死鳥尸體或是Filet de boeuf…沒有邏輯線，更沒有時間線，在精致到可怕的布景中構(gòu)建起一些徹底存在于時間之外、生死之上的回憶與想象。捕捉不到任何結(jié)論，只有破碎感和無處不在的死亡氣息，這些破碎感和死亡氣息來自導演/作家自身的回憶，更來自波蘭來自波蘭猶太人的身份，來自整個歐洲史給這個群體帶來的一切。父親永遠處在不知是生還是死的狀態(tài)，時而頹喪時而激昂；敘事者本人始終保持中性，穿梭在時間與空間之中；唯一始終真切可觸的形象是母親，憂傷而恒定。費里尼的想象力、奧菲爾斯的華麗布景與流動鏡頭，比林奇還要更飄忽的敘述…雖然看睡著了一小會兒但還是非常佩服！

Tenzin魔鬼訓練新氣宗那段JKS一不小心就暴露了whiplash里的氣場→_→

揭露了低層社會人民的生活苦難，這種電影也許只有卓別林才能拍出

男女主顏值足夠，陳婧儀從高中到職業(yè)，形象都很貼合。但是故事實在太常見，男性視角濃重，做為拯救女性的神，而女性遇到問題，一個都無法解決。略販賣淚水。