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有好看的地方，也有難看的地方，不過難看的地方比較多，前面還可以，后面太爛，想到一出是一出，臺詞也亂七八糟，毫無邏輯可言，就像老怪那放空的雙眼，哈哈哈，最后的特技大戰(zhàn)明顯底氣不足，把前面的加分都抹平了，并且越看越像奧特曼。

誠意之作，一切盡在不言中，如同片尾那只越飄越遠(yuǎn)的紅氣球……輪回轉(zhuǎn)世（信仰）與生育自由（現(xiàn)實(shí)）之間的沖突抉擇，這個點(diǎn)表現(xiàn)得精妙甚至充滿詩意，在夢境與現(xiàn)實(shí)之間來回切換，導(dǎo)演現(xiàn)場一直說“形式是內(nèi)容的一部分”，所以也就終于理解了《塔洛》何以黑白而《氣球》又為何彩色，鏡頭里的藏地風(fēng)景依然純美，超喜歡的一個長鏡頭夢境——青海湖水面上走過的人兒，明滅之間宛若浮世倒影。

看得很舒服，攝影很棒，滿溢著情欲與生命力，攝影和配樂都很美。大伙都喜聞樂見的皆大歡喜的結(jié)局，沒有印度片中慣常大規(guī)模的寶萊塢歌舞表演，挺好。

有別于《撞死了一只羊》的王家衛(wèi)迷幻風(fēng)格，萬瑪才旦又返回以往熟悉的藏民現(xiàn)實(shí)路線，用溫情幽默的方式講述80年代計(jì)劃生育時期的殘酷故事。女性主動爭取權(quán)利對抗專制、傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代觀念的沖撞，以及藏文化的輪回都有自然的呈現(xiàn)。影片結(jié)尾像極了第六代導(dǎo)演張藝謀黃建新等人的早期經(jīng)典，靜物空鏡頭接上無對白人臉的剪輯，現(xiàn)在的電影里已經(jīng)相當(dāng)罕見。

看完好想?yún)⒓蛹亦l(xiāng)的婚宴。