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看過廣末涼子的賢妻良母的角色太多，反而看這個叛逆少女多了幾份喜愛，路數(shù)上走的是當(dāng)年殺手不太冷的風(fēng)格，但是無論是表演還是動作場面以及劇情這幾個電影命脈上都很失敗。

該配樂的時候沒配樂 不該配樂時候從頭吵到尾 劇情混亂不知所云 一星給貢獻了美貌和美胸的姐姐咯

看來把節(jié)奏控制成這樣是胡金銓的特點。69年還沒有形成俗套的武俠傳統(tǒng)，所以片子看起來不錯。控制氛圍是片子很大的特點，想起陰陽法王。在69年，這個片子的剪輯速度和鏡頭變化的多樣，應(yīng)該算是很厲害了。

從正常速度到1.5倍速到2倍速，快進速度已經(jīng)不夠了，太特么尷尬了這臺詞和劇情，我呸。

雖然阿Q一直用“精神勝利法”使自己過得似乎心滿意足，但他也在不斷追求希望可以實現(xiàn)向上的社會流動，看到趙太爺被搶、舉人老爺革命坐立不安，盡管他并不了解革命，但是直覺告訴他，革命對統(tǒng)治階級不利那么對于他肯定是有利的，于是他想加入“革命黨”，但最終失敗。阿Q和趙老太爺一家的命運說明社會資源之間相互聯(lián)系程度過高會導(dǎo)致社會固化，擁有越多資源的人獲得更高的社會地位。 《阿Q正傳》一直被很多人認(rèn)為是對國民性的批判。但另一方面，我們也可以看出新舊社會交替之時的社會階級結(jié)構(gòu)，階級固化依然存在。當(dāng)社會發(fā)生巨變時，社會上層利用自己擁有的社會資源、通過排他和內(nèi)固等策略實行社會封閉，盡量減輕可能的向下流動，而社會下層在面對社會變遷時的風(fēng)險則遠遠超過上層階級。