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第一部已經(jīng)很完美了 第二部就多此一舉 劇情沒一好 魚做的也很假 就比較一般

蕭芳芳扮演的文武生，比《女人四十》中更為立體更令人信服。見子落淚那場戲，演戲與真情之間，克制和不禁周旋，復(fù)雜情感的力度拿捏非常精確。 相比之下，袁詠儀演的配角，受限于劇本安排，形象就平面很多，沒有太多發(fā)揮空間。兒子那個角色定位更只是重要道具，表現(xiàn)出陽光大男孩就夠了。這部片核心全在女主身上，靠蕭芳芳就都給撐起來了。

第一部引進大片，更喜歡Tommy Lee Jones的那個警官。

籠統(tǒng)地講，精神分析確實喚醒了人類精神世界的非理性（當然它本身存在），而這種非理性確實具備抹去海邊沙地上代指人類的一張臉的能力。阿爾瑪和伊麗莎白本身形成情感/理智的二元對立，阿爾瑪歇斯底里之后主體性的漸次消失，也就是她作為人的意義被抹除，看伊麗莎白也是如此，謊言和偽裝近乎形成理性問題的代名詞，當理性嘗試發(fā)生作用時，又被信封泄露這種必然體現(xiàn)無疑，換言之，理性在今天是會被偽裝、“缺乏母性”（劇中語）指認為病人。說到底，在理智與情感間反復(fù)橫跳，痛苦與憂愁在其間生長。最該質(zhì)疑的就是，二元力量角逐本身是罪，要拋棄自我-他者的簡單討論，始終把那個大他者以及鏡像之外的事物括進來，就是要把那個男情人并列進來，是三人同行的討論。通篇下來 在女性的兩性性、自由空間與表意、現(xiàn)象學(xué)還原甚至意識意向性等 皆有可深入之處

挺熱鬧的，馬丁·勞倫斯這張臉真的自帶喜劇效果，一開口就開始讓我自動腦補“Hey yo buddy”然后開始唱rap……作為20年前的喜劇，包袱梗不錯，但是沒啥邏輯，笑點也比較單一，警局但凡有一個正常人也不會是這個劇情orz