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獅頭里主觀視角望出去的一線天地，摩天大樓挨挨擠擠間的一縷朝陽，下下鋪板條割出的一方逼仄，這就是病貓們努力生存的空間，在遙遠的夢想和困窘的現(xiàn)實之間做兩難選擇——然而僅那一束窄窄的光，一串激昂的鼓點，就足以支撐起這些失意的無名之輩越上高階；無疑具有港式小人物勵志風味，咸魚如何翻身，夢想怎么達成，在生活洪流中不由自主的我輩是否能安身，最終以兼有現(xiàn)實意義的筆觸和攜有夸張戲謔的寫意合力完成熱血輸出，這些或許并不獨創(chuàng)的元素被糅進一個張弛有度的故事，很有看頭。 開場基調就定位準確（贊美配樂），浸潤著方言的小鎮(zhèn)氛圍滿是鄉(xiāng)土的親切氣息，舞獅題材不僅有新意，更有傳統(tǒng)文化的普及功能；人物臉譜終于擺脫審美疲勞，具有各自神韻；景物很實景感。

不是紀錄片，勝似紀錄片，美不勝收。人情與美景，瞬間與永恒。我們太久沒有好好吃飯、好好過節(jié)、好好賞月。正午漫步高野川看到美艷人妻和各齡跑者、傍晚踏上靈山俯瞰城市、夜里寂靜鴨川邊看燈火綿綿……去不夠

曾海若編導的作品大概是中國的自然與人文紀錄片里最棒的。這一次的攝影仍然一流，由于野生動物主題作為新的嘗試還有技術的限制，敘事確實弱了些，不如之前的幾部連貫。但導演也強調，人與自然才始終是焦點。這才是“尋找神性”之源。導演團隊的這幾部紀錄片里與自然溝通的呈現(xiàn)，優(yōu)于很多各國最優(yōu)秀的紀錄片，作為關注中國境內自然生態(tài)的觀眾該是很幸運的。進步與完善的空間依然很大，因國產紀錄片還有這樣的團隊，讓人充滿希望。

當鏡頭語言的法則都失效之后，攝像機要放在什么位置、代表誰的視角、怎樣敘事呢？蔡導需要思考一下360度帶來的差異，而不是畫面成為全景而已。固定機位和固定機位之間的硬切，空間與空間跳轉，觀眾處于懸浮空中的尷尬視角不知如何代入。技術上的畸變模糊和失焦，意味著這仍是一次有意義的實驗，并不能稱為作品。

一邊驚嘆于美術表現(xiàn)，一邊在吐槽劇情結構和對話的片子。本來選的題材和角度都相當好，硬是變成喊口號、強行轉折和貼標簽的片子。這一點編劇給美術和技術道歉！但人物造型也有離譜的點，唯一擁有正常臉型的是劇中“反派”，什么意思就離譜。