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可以跟牯嶺街兩相對照的coming-of-age電影巔峰，弱者內(nèi)部的生物鏈。當你們應當互相扶持時，你們卻在用絕望扼死對方?！八麄?yōu)槭裁磳Ｌ裟闫圬撃?，Casper？因為你是個壞人嗎？”

這季追完就已經(jīng)很好了，已經(jīng)看著沒什么興趣點了

終于看了這部垂涎已久的電影：《小孩與鷹》。最喜歡的莫過于那些清新翠綠的鄉(xiāng)村景色，不禁讓我想起兒時的家鄉(xiāng)。比利：也許有時候搗蛋，但我還沒有那么壞。我認識許多比我還壞的孩子，但他們還沒那么被人瞧不起。……還有老師們，他們對我們漠不關(guān)心，如果我們成績不好，他們就把我們當做傻瓜。他們總是看手表，希望快點下課。他們根本不在乎我們，我們也不在乎他們?！?問題少年的成長故事聯(lián)想到《四百擊》，卡士柏難得在飼養(yǎng)鷹中找到生活的慰藉，可惜殘酷的現(xiàn)實最后還是沒有眷顧他…心碎了，生活還得繼續(xù)……

林超賢超神了。備受爭議的文戲其實有著冰冷的底色：死亡陰影始終籠罩在每位救援隊員身上，要么選擇逃離，要么面對危險，恐懼是實實在在的。結(jié)局劇情設(shè)計還有點宗教神秘色彩：一命換一命，男主拯救的生命越多，他身邊死去的人就越多。但身為救援隊員，甘愿把生的希望留個別人，把死的危險留給自己，這便是挑戰(zhàn)命運的勇氣，也是影片所歌頌的。最后一場救援平行插入醫(yī)院搶救，是說兒子靈魂飛去喚醒了爸爸，以致自己手術(shù)失敗。按林超賢早先的風格，刪掉兒子康復團圓那一場戲會更凸顯宿命感。

波德維爾的《世界電影史》在新電影和新發(fā)展：1970年代以來的歐洲、蘇聯(lián)電影 這一章節(jié)中談到“當導演們從政治批判現(xiàn)代主義的激進一端后撤，一些人試圖通過一種更為現(xiàn)實主義的方式揭示社會沖突。在英國，肯洛奇使用非職業(yè)演員，以半紀錄片風格在北方工業(yè)區(qū)實景拍攝了《小孩與鷹》” 一國有一國之兒童電影，一國有一國之講述重點。 工業(yè)田園牧歌的影像內(nèi)容，講述一個小孩能否被傾聽的故事，所謂的一代不如一代的歷史意識其實在他身上并不算突出體現(xiàn)，可能還是借鷹來象征自由以及和周遭現(xiàn)實環(huán)境的對抗。