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??????? 你說個地方我就去 希望電話鈴聲不要停 我有一個暗房 它會忘記白天還是晚上 等你的小說寫完 我們就生一個孩子 如果你能看得見我 又何必獨自悲愴的洗脫

老版是我對特效大片的啟蒙，美國人是有多健忘，居然能賣兩億。凱文哈特身材不比巖石差，人謙虛，搶戲還是杰克布萊克，這沒辦法

整部電影就是片中人物周郁芬的小說的平行世界，周郁芬經(jīng)歷了開頭，而現(xiàn)實中人并沒有她寫的結(jié)尾里那樣勇敢，也沒有那么恐怖。開頭真恐怖分子，造就了假恐怖分子的自行了斷。 楊導(dǎo)鏡頭里的生活毫無生氣，然而卻正是現(xiàn)實，沒有任何背景音樂渲染，并不會有驚心動魄的槍殺，只有莫名其妙就越來越糟的生活。 一定要堅持看到最后十分鐘系列。攝影很美，巧克力色地磚上的手槍，暗房里小攝影師的裸背，李中立家窗簾飄飄的客廳，光色調(diào)得很舒服。

作為冒險片，冒險要素由于成本的原因只有前半場很high后半場的勁兒跟不上，有一半以上的笑點和「闖關(guān)游戲」沒有關(guān)聯(lián)，而且效果很尬。 如果刪掉部分謎之說教，劇情推進(jìn)速度加快0.25倍，整體觀感可以上7.5分，但目前這樣就只有剛剛及格而已。

什么更恐怖，喋血街頭的殺戮，還是日復(fù)一日的normalizing，楊德昌給出的，是兩者如何互相演變，用一次任命（職場的爾虞我詐）、一張相片（暗房如影院）、一個電話（哈內(nèi)克式闖入）、一部小說（真假的界限），完成人物命運激烈的交匯。社會對身份的規(guī)范化，隱含在鏡頭對日?？臻g的凝視（演員甚至直面鏡頭），與機(jī)巧的符號（靈欲春宵的海報、電風(fēng)扇、鑰匙、吹拂的拼貼畫像）。我們看到一幅悲哀的現(xiàn)代圖景，身份的距離，成為人際關(guān)系的實質(zhì)，只有用暴力才能連接，只有死才孕育生機(jī)。類似的主題總有滑入某種群體對立的危險，但本片卻充滿多義、發(fā)散的方向，就像蔡琴的歌聲，影影綽綽地飄散在影像中。楊德昌這種四兩撥千斤的能力，在我看來無人能及。