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再一次相信這個(gè)世界充滿了愛

三位形態(tài)各異的塔奇克馬重聚在殘?jiān)珨啾诘木耪n大樓，討論起已經(jīng)或多或少體驗(yàn)過的“死亡”后紛紛從容赴死時(shí)，除去傷感，還有些欣慰，還有對(duì)未來世界無盡的恐懼和期望，“神啊，我們是何等地…無力啊”

最精彩的地方是對(duì)空間的挖掘，和情節(jié)也匹配了起來。劇作上制造驚奇的方式是，先橫向呈現(xiàn)窮人生活空間與富人生活空間的差異，反轉(zhuǎn)后再來個(gè)縱向的比對(duì)，讓層次變得豐富起來。用了匹配剪輯做了聯(lián)動(dòng)，攪面扯膠帶還帶著趣味。高潮段落驚奇連連，恐怖、黑色幽默、諷刺，多種情緒混雜。攝影上一直在強(qiáng)調(diào)“上”與“下”的調(diào)度；值得注意的還有宋康昊逃跑的一個(gè)俯拍鏡頭，明暗、影子，也在喻示著區(qū)隔與寄生。對(duì)寄生蟲也有多種分類，但重心似乎都放在了男性身上（最有主動(dòng)性的兩個(gè)女人死去）。一類是忠誠(chéng)的，respect；一類是安守現(xiàn)狀的；再有一類是貌似激流勇進(jìn)的，停留于幻想。窮人在所處空間沾染的味道，終究是難以抹去的。

美劇中最正常的家庭，沒有超能力，沒有狗血愛情，沒有殺人吸毒，沒有絕癥失憶，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的家庭生活碰撞出的笑料，每個(gè)人都能在這部劇中看到自己童年生活的影子，現(xiàn)在知道了中國(guó)功夫在西方國(guó)家的受眾是哪些人了。

奉俊昊已經(jīng)把自己徹底框死為，只能靠那套“對(duì)立統(tǒng)一”的辯證法邏輯編故事的導(dǎo)演。只有“富人”和“窮人”，唯獨(dú)沒有“人”在里面。構(gòu)建貧富兩套空間系統(tǒng)再對(duì)立起來恰恰是無聊之處，說幾對(duì)反義詞比較一番，能多有趣？也別扯建筑了，建筑“模型”和建筑的差別我已經(jīng)體會(huì)了快5年了，堅(jiān)決反對(duì)把建筑標(biāo)簽化！