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突然很向往這樣無拘無束在草原上馳騁的生活。遠(yuǎn)離塵世的喧囂，看庭前花開花落，望天上云卷云舒。

最大的問題出在導(dǎo)演身上，不是劇本不是演員

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，殺人也成為了一件高效率的事——流水線上生產(chǎn)的是尸體。感覺克勞德朗茲曼在采訪后來是有些憤怒的，納粹軍官都在說自己不知道屠殺在發(fā)生，他們只負(fù)責(zé)運(yùn)輸，而負(fù)責(zé)動(dòng)手的人會(huì)說，那都是命令啊，難道我能不聽從嗎？這部紀(jì)錄片在我看來是最好的關(guān)于猶太集中營的紀(jì)錄片，在猶太聚集區(qū)里，一群屠刀下的羊，但依然分成三六九等，沒錢沒勢(shì)的人永遠(yuǎn)是最先死的，還會(huì)死在街上，房子都沒有。死亡面前人是不平等的，哪怕在種族滅絕的時(shí)候?；钕氯サ娜耸橇硪粋€(gè)故事了。

視聽效果還算有點(diǎn)意思，但真的建議找個(gè)正常編劇，這個(gè)劇本有點(diǎn)過于離譜了，就寫的時(shí)候壓根沒意識(shí)到這應(yīng)該是個(gè)賣給全年齡段觀眾的真人電影?？赡苌约哟蚰ヅ某蓜?dòng)畫電影的話會(huì)更容易接受一點(diǎn)吧，前提是要打磨，現(xiàn)在這劇本無論是真人還是動(dòng)畫都很難達(dá)到好口碑，成片觀感很怪異。

沒有想象中的好，本片最大的意義無非在于重申個(gè)體敘述的史料價(jià)值，即便電影作為“唯一能保持其素材完整性的藝術(shù)”能更加逼近真實(shí)，但影像的功能是有限的，換句話說，在這九個(gè)小時(shí)里能夠看到的和《夜與霧》的半小時(shí)里的沒有什么本質(zhì)上的不同。另一方面，其對(duì)大量證詞的處理方式的確堪稱嚴(yán)謹(jǐn)，卻也無法從根本上擺脫希爾伯格等人的批評(píng)，朗茲曼的這部鴻篇巨著或許可以稱之為一次對(duì)歷史研究的——而非歷史的——探索。