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重看了320分鐘的導(dǎo)演剪輯版，不愧是南斯拉夫最超現(xiàn)實(shí)主義和場面宏大的史詩大作，六星

{★★★} 高一的夏天，一個朋友每天晚自習(xí)課間都陪我散步聊天。我們認(rèn)識不久，但只覺一見如故，上學(xué)吃飯做什么都要在一起、親密無間。直到高二，他晚自習(xí)開始找另一個人出去夜跑，我頓時(shí)成為了不肯接受現(xiàn)實(shí)的那方。偶爾我會想，如果哪天我死了他就后悔一輩子吧。這是高二的我會拍出來的電影，或是那時(shí)的我會寫出來的故事--眼界狹窄，矯情，滿盈著麻醉般的自我懲罰。和18年或今年的戛納觀眾不一樣，我從不覺得Lukas Dhont是一個有多大潛能的導(dǎo)演--他只關(guān)注與龐雜的社會隔離的敏感的心，但他的局限成就了他的每一次題材。如果少年知道他終于會成長為親密困乏的大人、或者知道失去親密會在他的生命中留下多大的空虛，他會在迫切松開奶頭掉落時(shí)抓住別的東西嗎？我在高二就懂了。

十字架上大頭朝下的耶穌，旁邊是燃燒著兩具尸體瘋狂轉(zhuǎn)圈的輪椅，中間是一個失去妻兒，被戰(zhàn)友欺騙了數(shù)年的男子。他喃喃自問為何會如此，為何再也找不到失蹤的兒子。當(dāng)年水中，他的兒子沉到河底，和自己的新娘向魚一樣游向遠(yuǎn)方。整部電影就像是一件蠻荒時(shí)代的藝術(shù)品，寥寥數(shù)刀削砍而成，有天地混沌時(shí)的美

試著跟著這份情緒去理解這份情感，這就是“親密”，無關(guān)情感定義。#3.5

好片。就是太特么的長了，昨晚看了一半無法抑制的睡著了，不知道為啥做了一晚被拋棄無助孤獨(dú)到死的噩夢，醒來接著看完的。拖沓冗長，精剪成一個半小時(shí)的就好了。