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媒體的狂熱啊，社會的浮躁啊，新聞專業(yè)的重要性啊……柯克·道格拉斯雖然排場大，但真的能演出花兒來啊，角色的心態(tài)層次分明，為了回到紐約實現(xiàn)他的野心而不擇手段，而當(dāng)這種野心和他人/自己的死亡混雜，又產(chǎn)生了一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，甚至是悲壯的情感……比利·懷爾德真是編劇大師。

捂著肚子進影院，搞不清楚過程的無力是因為劇情還是身體。主人公掉進一個萬劫不復(fù)的深淵里，日復(fù)一日，沒有喘息。賴以支撐的人去了巴黎，也許沒去，你不知道。那可能是很久遠的事情，也許是昨天，你不知道。在被風(fēng)吹散falling apart的樹蔭里，幾個月、一天、別人的公寓、誰惡語相向、畫還在不在墻上，椅子有沒有換掉，既然抓不住想不通，也無力再執(zhí)著真假，直到你不得不承認(rèn)記憶里故人的死亡。趁陽光好的時候要掙扎著出門去，畢竟好天氣總是轉(zhuǎn)瞬即逝，不是嗎。

女管家令人印象深刻?。?！瓊芳登很好地演繹出了女主前期的敏感膽怯不自信，像小鹿亂撞一樣，勞倫斯奧利弗側(cè)臉挺帥的?；夜媚锸降幕橐鰫矍楣适吕餄摬刂嗖环€(wěn)定因素。女管家一把火燒了曼德利莊園讓故事像另一個《簡愛》，Rebecca變成了“閣樓上的瘋女人”。

第一反應(yīng)是脫歐之后英國人去法國工作可不是說去就去了。玩了一點結(jié)構(gòu)小技巧，虛實相間。片名就叫“父親”就行，而且我不覺得他僅僅是困在時間里。和《我的姐姐》有相似之處，有嫌棄有親情，最后真情告白。歐美社會比較單純，家庭關(guān)系簡單，很快交待完之后著力描繪情感就好，就像Lars Eidinger引述他老婆的話pisses at the same corner until it stinks. 中國家庭關(guān)系太復(fù)雜，捋清楚各自心里小九九就挺費時，留給情感表達的劇本頁數(shù)很緊張?；羝战鹚购涂茽柭谋硌菥褪菑堩炍恼f的“他不怕你看不懂他的表演”，避免任何多余的表情動作。片中霍普金斯報的是他自己的生日。Ludovico Einaudi音樂挺好，但我還是更喜歡《觸不可及》。

這個小說我明明也是看過的，看電影的時候也硬是想不起來情節(jié)，主要是老是跟《簡愛》搞混，同樣是地位卑微的女主，多金但情緒奇怪的男主，男主都有一個神秘的前妻和一個最后被大火燒毀的莊園。