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情節(jié)也拖泥帶水又沒啥普通人邏輯，男女主人設(shè)好刻板，其他人，就不明白為啥動蕩的年代里人們會這么輕易相信別人傷害別人。。。

蒙太奇學(xué)派基本分成愛森斯坦表現(xiàn)蒙太奇（表現(xiàn)，理性，宣傳），普多夫金的敘事蒙太奇（敘事，詩意，和好萊塢有相似），以及維爾托夫的電影眼睛派。共同之處在于，蒙太奇學(xué)派都認(rèn)為蒙太奇是電影的本體、本質(zhì)，而非一種好萊塢式的技法、技巧、功能論。愛森斯坦是雜耍的、完全擺拍虛構(gòu)的，維爾托夫強調(diào)絕對客觀、無劇本、無表演，但仿佛矛盾的是，維爾托夫一方面強調(diào)客觀，但又提倡特技化的拍攝方式，升格、極端的視角和機位，乃至特效，原因在于這是一種機械的真實與客觀，火車鐵軌下的仰角拍攝徹底暴露了機械本質(zhì)，所謂攝影機要優(yōu)于人眼，攝影機比人眼更真實，因此，攝影機的視角并不模擬某個人稱的視角（乃至某種全知式的上帝，抑或神鬼，例如我們常把無人稱視點成為，鬼視點），攝影機即攝影機，人的在場并非必要。暴露攝影機即意識形態(tài)機器，敖德薩拍攝

劇組發(fā)掘新人演繹，很棒，期待劇中新人們的表現(xiàn)。每一個成熟的演員都是從新人走過來的。張藝謀導(dǎo)演也說過，要給新人機會，影視劇要一代一代傳下去。劇中的老演員們演的很棒，新人也都不錯，很快將劇中人設(shè)演出來了。劇情也很喜歡。

作為廣大電影消費者的一員，我無條件反對自慰型電影，您們覺得電影不是拍給別人看的，那我就不買你的單了。

今年沒怎么看過國產(chǎn)劇，偶然看了這部，有種耳目一新的感覺，質(zhì)感不錯，臺詞不尬