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鄧超俞白眉還是有進(jìn)步的，看得我熱血沸騰的

小時(shí)候看的歷史劇，極具厚重與蒼涼之感，主創(chuàng)對(duì)很多人物與事件的解讀處理還挺獨(dú)特，比如西施只展現(xiàn)了婀娜的身姿引人遐想，反而藏住面容避免爭(zhēng)議。齊桓公之死當(dāng)年于我是噩夢(mèng)～

很滿很撐的一部電影，如同扎導(dǎo)正聯(lián)，將所有主創(chuàng)想展示的東西做成了巨型的壓縮食品，信息的過(guò)載使得觀眾很難一邊擦眼淚一邊梳理劇本的合理性，這是一部需要大做減法的電影。所有元素都是全面升級(jí)，概念、場(chǎng)面、主題、催淚彈等，伴隨的是第一部?jī)r(jià)值觀爭(zhēng)議的同步放大。無(wú)論是笑料、熱梗以及對(duì)國(guó)際關(guān)系的想象都透露出濃厚的b站風(fēng)味，這也導(dǎo)致了觀感的不斷在嚴(yán)肅與幼稚、感人與惡心人之間反復(fù)搖擺。第一部為了服務(wù)小故事而對(duì)大背景的簡(jiǎn)化處理在這一部都成為了劇情合理化的障礙（比如全球人口減半這個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題），道德矛盾被擱置、人格參差被抹平，需要犧牲時(shí)，無(wú)論國(guó)籍每個(gè)人都是國(guó)際主義者，而當(dāng)民族情緒需要宣泄時(shí)，政治人格又從不缺席，屋外《2012》，屋內(nèi)《1921》，這就是為什么這個(gè)系列始終是災(zāi)難片內(nèi)核而非科幻片內(nèi)核。

很顯然，托羅在此片中自覺避開了他一切慣常的意象──節(jié)枝生物、玻璃對(duì)視、十字窗、尖頂大堂、琥珀光和弱勢(shì)者的反抗，唯留那口祖?zhèn)髟「??；蛟S是他想證明自己能武亦能文、證明自己能駕馭跨國(guó)劇組、亦或證明自己搞遊戲並非不務(wù)正業(yè)？不管理由為何，結(jié)果都是失敗的，和《鬼童院》的對(duì)比，便是最好的證明。

盡可能收斂的主旋律，盡可能張揚(yáng)的大背頭，中國(guó)乒乓離不開海外市場(chǎng)，民營(yíng)經(jīng)濟(jì)亦不能。