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其中很多通過(guò)劇中人物的對(duì)話來(lái)揭示印度社會(huì)底層現(xiàn)狀和人民的真實(shí)想法，與過(guò)往經(jīng)驗(yàn)接觸的印度電影非常不同，它在敘事方式上更靠近歐洲電影。

是一碗雞湯沒(méi)有錯(cuò)，雷人生硬的地方也有，但他們這樣的人也許思考說(shuō)話就是這樣，所以也不算假。萬(wàn)國(guó)鵬太可愛(ài)，確實(shí)有染谷將太風(fēng)。

（post）duterte

驚為天人之作！可作為我10年代二十佳乃至十佳之一。段落式結(jié)構(gòu)和拼圖式敘事（甚至拼圖這個(gè)物品某種角度也親自參與了敘事）都不是新鮮事，但在預(yù)知觀眾期待并拿捏得恰到好處就比較難了，好幾個(gè)段落都是處變不驚地玩變奏制造小驚喜。除開(kāi)結(jié)尾爆發(fā)，故事一路下來(lái)風(fēng)平浪靜，但其中的人際互動(dòng)所涌現(xiàn)的暗潮令觀眾不得不驚，排列組合的【被控/控制】關(guān)系可挖度極高：女主→丈夫，女主→大叔，大叔→女兒，女主?老師，大叔→老師，女主→富豪…女主其實(shí)戲份并不是完全主導(dǎo)片子，但角色設(shè)定和演員表現(xiàn)都存在感十足，自出現(xiàn)后牽連著故事每個(gè)角落。90

絕了 中國(guó)男人之恥or真實(shí)反應(yīng)了男性的春夢(mèng)？