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我咋覺(jué)得還挺好的。就是劉嘉玲好惡心好惡心

我覺(jué)得這個(gè)導(dǎo)演略牛逼，有很多文學(xué)化的氛圍，厲害極了，編劇也不是太明顯，很高超，隱喻，潮濕，氛圍，有很多文學(xué)化的感受在片中也能或多或少感受到，在看的過(guò)程中我想到一個(gè)問(wèn)題，你書(shū)也不看，這種類(lèi)型的電影也不看，你是靠什么來(lái)獲取生存下去的力量的，從這部片子中看到了《羅馬》和她的共通之處，對(duì)于家庭的展現(xiàn)，也是很深刻了，片名取的非常好，生活這一個(gè)沼澤地，也預(yù)示了大環(huán)境對(duì)于沼澤地的塑造，總覺(jué)得小男孩的父親很像我父親，總是大男子主義，也很為那位妻子感到委屈了，表示理解。

垃圾音樂(lè)，垃圾舞蹈編排，垃圾美女穆里根。人物塑造竟然基本靠旁白，這是小說(shuō)還是劇本？140分鐘的時(shí)間簡(jiǎn)直就是煎熬。當(dāng)然，如果原著僅僅只是一部愛(ài)情小說(shuō)的話(huà)，拍的還算不錯(cuò)。

這部洋溢著法式輕盈的歌舞片從某種意義上解決了戈達(dá)爾《女人就是女人》的遺留問(wèn)題——里維特深諳歌舞片的精髓，著力于尋找介于現(xiàn)實(shí)主義段落和歌舞段落之間的那些微妙的分界點(diǎn)。他聚焦于如何在一個(gè)美麗而平靜的巴黎午后設(shè)定一個(gè)觸發(fā)機(jī)制，得以使整個(gè)城市升華于歌舞之中——它可能是主人公一個(gè)無(wú)意中戲劇化的動(dòng)作，抑或是對(duì)話(huà)中突然出現(xiàn)的一個(gè)韻腳。里維特拉長(zhǎng)并擴(kuò)大了這些微妙的分界點(diǎn)，令我們可以看到現(xiàn)實(shí)于烏托邦之間那清晰而曼妙的界線。

無(wú)論是徐克，還是陳國(guó)富，都讓我失望。