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張震和小沈陽來干什么的？

高閱片量帶給我的痛苦在這兒顯露無疑，眼前是劇情的滿目瘡痍與審美的鸚鵡學(xué)舌，給了高分與盛贊的觀眾還真是饑不擇食。片頭對角色代入的層次感是稀薄的，克雷格仿若俄國英音的腔調(diào)有樣兒無厚，埃文斯很疏離大概不會演非快餐電影了，片末的邏輯收攏缺少張力缺少邏輯高度。影片一開始像波洛，劇情迭代頗似蓋里奇，整體風(fēng)格模糊且模式化，偵探前段扮帥后段扮傻斷檔很嚴(yán)重，劇情走向變成了維護好人好報的僵化雞湯，甚至不比無限反轉(zhuǎn)的調(diào)音師，更不要提水準(zhǔn)佳作祈禱落幕時。蠻失望。

相看仍是客。不道興亡命也，豈人為。青絲成灰，人渺茫，何處憶思量。清淚盡，道珍重，人間不似佛龕像。

她或許沒能成為一個漫畫家，但她成功將自己的故事講給了世界。 比《狗十三》好很多，歷史、政治背景是成長的舞臺，是“以大見小”的必要條件。不過既然生命中的人都是無法了解的過客，那又為何要加入“讀信”這種直白過頭的橋段呢？

4.0 一次次對電影的懷疑與失望，也沒有改變他在談?wù)撾娪皶r的真誠。