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杰作。我承認是被他的形式所打動，此前看過阿巴斯的其他電影，已將虛實糅合一起，但在《特寫》達到了頂峰。拍真實庭審，模擬犯案發(fā)生過程，阿巴斯親自出鏡被嫌疑人要求要拍出“靈魂的煎熬”，這不是紀錄片，也不是單純的劇情片，更不是單純的記錄風格，而是創(chuàng)新地虛實結(jié)合，既貼近生活，又具有戲劇性。

“第一次見面的時候我哭了吧 那個時候我在想 終于見到了”

4.0。庭審居然是現(xiàn)實實錄，阿巴斯一直在關(guān)注人物的行為動機本身，所有人如折射鏡一樣，折射周邊社會環(huán)境，他為什么假扮導演，因為他喜歡導演的現(xiàn)實主義電影，喜歡有人文關(guān)懷，有藝術(shù)魅力的創(chuàng)作過程，他為什么癡迷這些，因為他生活貧困，他身邊很多苦難的事情經(jīng)常發(fā)生，而他渴望被關(guān)懷，渴望社會平等，渴望生活幸福，他究竟是在演別人還是演自己，阿巴斯作為幕后的編排者是基于什么動機，最終都會指向渴望。

么眾圣，啥玩意，打打殺殺的，一點技術(shù)含量都沒有。

阿巴斯的電影總是關(guān)于電影本身，總是有一個好結(jié)尾 虛構(gòu)與真實的多重變奏?？吹侥ν熊?、擁抱和花，很動容，卻沒有流淚。也許我天然地無法成為一個藝術(shù)創(chuàng)作者，沒有天資也沒有足以支撐的沖動//惡意使藝術(shù)蒙上面紗；所有人都知道是這個社會病了。//“我對電影的愛好像轉(zhuǎn)移了一部分…” 江風傍晚、青黃樹旁、最好的情話。