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安東尼奧尼在問：真實和虛幻誰更真實，誰更虛幻？攝影師拍下草地上的女人，再將照片放大放大再放大，結(jié)果看到了兇案 ，似乎是從真實中發(fā)現(xiàn)新的真實；但身處其境又發(fā)現(xiàn)一切似乎從未發(fā)生過，所謂真實可能到頭來都是虛幻。 這是不合邏輯也不需要合邏輯的故事，甚至它都不是個故事。安東尼奧尼要表達的是一種存在的虛無，一種現(xiàn)代社會里人類精神的疑問，他的手段不是敘事，而是種種意象化的影像。比如攝影師和放大照片，本來就是象征層面的道具而已。 所以電影是松散、緩慢而讓人時時出戲的，但其中時常亂入的荒誕情景還挺有意思：比如無端在街上奔跑的一群小丑打扮的年輕人，還有片末的虛構(gòu)的打網(wǎng)球，都是些司馬昭之心路人皆知的象征手法。

這是一部緬懷母親的電影，它用喜劇的方式講述了一個平凡卻又感人至深的故事。賈玲為此不惜使用了穿越的方式，讓觀眾更加感同身受于李煥英的性格和成長經(jīng)歷。但這也是一次冒險之舉：一來因為穿越題材的影視作品屢見不鮮，已有近乎泛濫之勢；二來作為一名初出茅廬的導演，賈玲能否獨立駕馭一部商業(yè)電影也都是未知數(shù)。但她卻交出了一份令人滿意的答卷，她設置了一次出人意料的反轉(zhuǎn)，把先前留下的伏筆全填完了，人物性格也都說通了，讓觀眾頓時有一種拍大腿般的驚喜。這個反轉(zhuǎn)可謂畫龍點睛，不但讓全片格局更上一層樓，還把李煥英和賈曉玲之間感人至深的母女情做了一次堪比“跳樓機”般的高度拔升。讓電影院里猝不及防的觀眾，就這樣哭成了淚人。

這種莫名奇妙的題材也能搗鼓成一驚悚片，希胖，真服了你

我們在柒月艱難地看完了以后 我更能感受到更多來自導演創(chuàng)作前和創(chuàng)作中的快感，我悲傷過失神過羞澀過也爆笑過，我

Merry X'mas