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1995太空歌劇。歌劇舞臺(tái)-造景，幻象與回憶的多重奏。

還挺老套的故事 彬這氣的我看不下去了 后半段不錯(cuò)

8/10。心理的復(fù)雜性和自然場(chǎng)景的豐富性相吻合，結(jié)構(gòu)的跳躍拓寬了表現(xiàn)手法：中校在納粹的牢房發(fā)現(xiàn)絞刑架，鏡頭仰俯傾斜從絞刑架上滾下的伊萬(wàn)推至眼睛特寫，緊接伊萬(wàn)在陽(yáng)光普照的河灘狂奔鏡頭平穩(wěn)流暢，夢(mèng)的自由與戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖還體現(xiàn)在伊萬(wàn)拿著手電筒在地下室展開虛擬的戰(zhàn)斗，戲里模糊混雜的哭喊、寫滿復(fù)仇的墻壁字體和亂搖鐘繩，戰(zhàn)爭(zhēng)的心理壓抑只能靠回憶歡樂時(shí)光得到釋放；水的要素（滴水聲轉(zhuǎn)場(chǎng)，母親撒手的水桶灑出，沼澤水面反射白樺林的描寫），破壞美好的景物（風(fēng)車挺立猶如十字架，結(jié)尾占滿鏡頭的枯木），許多研究者認(rèn)為水象征生命，但老塔無意把自然元素當(dāng)作符號(hào)而是構(gòu)成夢(mèng)境的基本材料，像伊萬(wàn)和女孩坐著滿載蘋果的卡車上負(fù)片效果的灰色樹林暗示幸福毀滅；上尉詢問伊萬(wàn)的長(zhǎng)鏡頭通過人物位置的畫面平衡、泡澡露背的傷疤，視覺化伊萬(wàn)超越年齡的剛毅。

觀影過程中數(shù)次落淚，幾乎對(duì)故事中女性的痛苦恐懼絕望無力感同身受。我不愿用“那個(gè)時(shí)代的女性”代稱她們，因?yàn)槟阄叶贾獣陨顪Y從未遠(yuǎn)去，無時(shí)無刻不在伺機(jī)而動(dòng)，隨時(shí)可能吞噬下一個(gè)你我她。 “他們認(rèn)為女性不需要選擇權(quán)?！?“這是一種只會(huì)攻擊女人的病，把她們變成家庭主婦的病?！?慘像使我目不忍視，漠然令我脊背生寒，但在此類作品的評(píng)價(jià)中，驚懼之余，亦可對(duì)某些所謂“理智”的既得利益看客本質(zhì)窺知一二。 唯盼諸君共勉—— 她即是我，我即是她。 但凡女子，同一命運(yùn)。

畫面極美，節(jié)奏舒緩又有力，意識(shí)流充斥著隱喻和象征，白樺林、溝渠、閃光彈、十字架、風(fēng)車、水井、蘋果。。。場(chǎng)景繁雜但是變幻的很有美感