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最后結(jié)尾二十幾分鐘燃，這么點(diǎn)故事拍兩個(gè)小時(shí)從電影角度真的不行，從立意角度印度is rising up

李滄東處女作。冷冽的詩(shī)意寫(xiě)實(shí)主義初露端倪：長(zhǎng)鏡頭,無(wú)畫(huà)外配樂(lè),含蓄克制的敘事,省略暴力及戲劇性場(chǎng)面?？上c韓國(guó)特定時(shí)代社會(huì)問(wèn)題的聯(lián)系不夠緊密,未真正跳出黑幫類(lèi)型片框架。退伍軍人,火車(chē),鏡子,野餐,駕車(chē)轉(zhuǎn)圈等意象在[薄荷糖][密陽(yáng)]中復(fù)現(xiàn)。多處橫搖與甩鏡代替剪輯，團(tuán)圓結(jié)尾與殺雞隱喻。（8.5/10）

電影存在的意義大于電影本身，就電影自身品質(zhì)來(lái)說(shuō)，還欠打磨。（2022.4.6豆瓣7.8分）

純凈的人被家庭和社會(huì)無(wú)可奈何的淪落成犧牲品，在萌動(dòng)之中生長(zhǎng)的情感遇見(jiàn)不相適配的環(huán)境時(shí)，一切都早就有了注定。李滄東的首作就深入韓國(guó)社會(huì)中的裂縫，游離于城市與鄉(xiāng)郊的人們，在火車(chē)上錯(cuò)過(guò)，親吻再永別，他不知道自己想要什么，走一步看一步，每一步都是沒(méi)有回頭的路。在城市里生存的所謂“高人一等”的他們，無(wú)不充滿著懸浮和無(wú)盡的性壓抑，他們更是有著屬于自我的割裂，所以因?yàn)榄h(huán)境而無(wú)可奈何的莫東就顯得尤為珍貴。那只雞無(wú)疑是對(duì)莫東生命最好的象征，在家庭和社會(huì)的雙重圍捕之下，他終究逃不過(guò)被社會(huì)底層（殘疾的大哥）拖累致死的命運(yùn)，而這也在另一種程度上表現(xiàn)了大哥又是新一輪悲劇的開(kāi)始。證明他存在過(guò)的只有那個(gè)女人的眼淚，只是她能控制的也只有她的眼淚，其他的都不屬于她自己，底層敘事和社會(huì)議題相鏈接，李滄東的一生也就圍繞著這些

電影現(xiàn)實(shí)意義大于一切。