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這部影片獲得了第43屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)和國(guó)際影評(píng)家獎(jiǎng)。導(dǎo)演本人說(shuō)，他的影片表現(xiàn)了一種以死求生的痛切的凝重。他在隨筆《哀切與痛切》中指出，這與他牢牢記住老師浦山桐郎的教誨有關(guān): “哀切這種東西誰(shuí)都能拍，但問(wèn)題是，這是不是痛切呢。我送給你這句話(huà)。你只要記住這一點(diǎn)，然后，反復(fù)吟誦，你就會(huì)有成功。”

舞臺(tái)劇手段。無(wú)比神經(jīng)質(zhì)。鞏俐真好看。這才是大片。

這樣的橋段很常見(jiàn)，作品卻沒(méi)有安排太多戲劇化的“相逢”，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)妻子復(fù)雜、糾纏、痛苦的內(nèi)心世界。人物的表現(xiàn)形成兩種鮮明的對(duì)照——大多數(shù)時(shí)候是淡淡的，情緒發(fā)作時(shí)又歇斯底里，這種“平靜的狠厲”確實(shí)令人不寒而栗。 全片最drama的成分都體現(xiàn)在人物的表演上，借用一些戲劇手段實(shí)現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心世界的放大，“病妻”的塑造相當(dāng)亮眼，懦弱無(wú)能的丈夫令人討厭，但他的麻木、退避又何嘗不是一種別樣的心理活動(dòng)？也許最怪異的行為，是從他們的兩個(gè)孩子身上體現(xiàn)的... 構(gòu)圖相當(dāng)工整，人物關(guān)系和心理狀態(tài)都由此側(cè)面體現(xiàn)，色調(diào)素雅又略帶壓抑，二者結(jié)合起來(lái)極具視覺(jué)美感。日本風(fēng)格濃郁，值得多次回看、品味。

對(duì)秦始皇的再次結(jié)構(gòu)與解讀

周曉文到底有多愛(ài)德帕爾瑪？開(kāi)場(chǎng)那段因過(guò)于大膽被許多版本黑屏處理只留其聲的浴室戲取自魔女嘉莉；書(shū)屋主人的妹妹一出鏡就在配音驚聲尖叫在偷哏粉紅色殺人夜；青青取證拍照成癮的概念或許與兇線(xiàn)的約翰屈伏塔有關(guān)？隔塔對(duì)望這一個(gè)關(guān)鍵情景則是在致敬姐妹情仇?？膳髑嗲喟V迷復(fù)仇難以自拔以至于矯枉過(guò)正鑄成大錯(cuò)這條最核心的敘事主線(xiàn)似乎又在遵循希區(qū)經(jīng)典所以最后必須登塔才要墜落？……或許正是因?yàn)閯”緞?chuàng)作時(shí)的迷影思維過(guò)于濃烈優(yōu)先而各式插件又未能與本土化敘事元素?zé)o縫整合，才導(dǎo)致了主題不夠明確角色動(dòng)機(jī)混亂等諸多缺陷。盡管如此，還是標(biāo)個(gè)三星半。