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三星半。姐姐在影片中成為中國女性生存狀態(tài)的一個典型群像，“姐姐應該照顧弟弟”這樣“司空見慣”的社會態(tài)度有了代際性的多角度呈現(xiàn)。編劇游曉穎敏感的筆觸令情節(jié)細膩且豐富，敘事也因此變得很踏實。當然，在藝術性和商業(yè)性的平衡上，影片還是充滿了游移，也使得想要展現(xiàn)的枝葉過多，主線深藏的生育政策影響則更有實際意義。張子楓的個人表演是有明顯進步的，但算不上質(zhì)變。朱媛媛的表演倒是真的深化了姐姐的形象。弟弟的選角太討喜了。

基本上都是從《大宅門》一路傳承下來的京味兒歷史題材電視劇，中國文藝圈其實很有意思，其實爭論經(jīng)濟的話，以北京為代表的北方是斗不過以上海為代表的南方的，可是在文藝輿論等方面一直是北方占據(jù)著主流。

禮崩樂壞毀滅即將到來的時代，自尊心和道德主義一點水聲都沒打出就被淹沒，Tom Schilling睡會不愛呢！

充滿了爹味的片子，真是真實反應了民國時期又窮又拿喬的北京城，一群在民國過著清朝奴才生活的人，妄想著清朝的榮光，腐朽地重復過往的日子。這片子又何必放在民國呢？隨便放哪個封建王朝都成，動亂無非就換個王朝，哪里看到一點革命裹挾下的變革。編劇呢？一貫男人至上，男人為事業(yè)奮斗，男人懂大局，男人兄弟情堅不可破，搗亂的都是女人。女主前面都好好的，突然就蠢了，自作主張了。自作主張是不對，但是有人體諒她的心情嗎？外人尚且能體諒，男主不行，編劇一定就要突出女人無理取鬧才行。這樣的片子制作再OK，也實在充滿僵尸腐朽氣。日占時期劇情都是什么東西，簡直令人摸不著頭腦，結(jié)尾強行升華之后戛然而止，大概也知道后面的劇情拍不得。

朱媛媛四顆星，張子楓三顆星，導演編劇兩顆星。學學日本再不行看看臺灣，換個導演和臺詞再考究一點劇本再深刻一點，估計能上豆瓣8分多吧？