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涉及這么長(zhǎng)的時(shí)間和這么多的人物，如何在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)，比起“表演”其實(shí)更傾向于“敘述”。通過(guò)小的細(xì)節(jié)和片段以及口述內(nèi)容來(lái)實(shí)現(xiàn)變化和轉(zhuǎn)換。我其實(shí)不太喜歡這種方式，但劇本中一些精巧的細(xì)節(jié)重復(fù)和演員的生動(dòng)讓這個(gè)過(guò)程有可信度和意義，也很容易感受到這個(gè)家族興衰史代表的美國(guó)夢(mèng)和當(dāng)代資本主義話(huà)題，講到“買(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)”的時(shí)候確實(shí)嚇到了。

故事相當(dāng)不錯(cuò)，糅合的也還不錯(cuò)，只是真的不太看得慣這種“紀(jì)錄”“偽紀(jì)錄”的拍攝手法，會(huì)被強(qiáng)行打斷、拉出一個(gè)完整的故事，并加入一些并不必要的畫(huà)外表演，比如表情特寫(xiě)等，無(wú)論是否是發(fā)自?xún)?nèi)心的表情外露，強(qiáng)行（也許就是真情流露）插入故事中去營(yíng)造一種氛圍或者表達(dá)一種情感，都會(huì)顯得虛假和刻意。（因?yàn)橛^眾并不知道這些剪輯進(jìn)去的表情，是否發(fā)生在同樣的語(yǔ)境和情境下，有可能是真情流露，有可能是提及別的事情而產(chǎn)生的表情，也有可能是導(dǎo)演刻意誘導(dǎo)出現(xiàn)的表演表情，究竟是哪種我們不得而知，但是哪種可能性更大可能已經(jīng)早有定論，這就是為什么會(huì)說(shuō)“虛假”，即使是真的真情流露也依然會(huì)覺(jué)得假，實(shí)在是不喜歡這種拍攝手法）

一座大玻璃房子，一張幕布、一臺(tái)鋼琴，箱子、桌子、椅子、沙發(fā)若干，便組成了全部的布景和道具，三位大叔穿梭于從嬰兒、到少女、到青年、到垂垂老者的幾十個(gè)人物之中變換，講述幾位追夢(mèng)的兄弟，到金融巨頭的龐然大物，再到百年老店的黯然落幕，“眼見(jiàn)他起高樓、眼見(jiàn)他宴賓客、眼見(jiàn)他樓塌了”從舞臺(tái)技術(shù)而言，越簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)之于編導(dǎo)演的難度就越大，薩姆·門(mén)德斯無(wú)愧于小金人最佳導(dǎo)演，對(duì)于視聽(tīng)元素的把握，對(duì)投影技術(shù)的運(yùn)用，鋼琴伴奏的烘托都用簡(jiǎn)潔的形式構(gòu)造了意象豐富的宏偉史詩(shī)，三位演員的精彩表演則是點(diǎn)睛之筆，形體、臺(tái)詞、走位的節(jié)奏感妙到毫巔，如詩(shī)歌般的對(duì)白刻薄夾雜著幽默，講述著“資本”和“人性”的百年博弈，消費(fèi)主義的陷阱、資本家的算計(jì)、資本對(duì)人心的異化熔于一爐，不僅是犀利的批判，更是藝術(shù)的升華。

我心目中最佳男主角是卡西·阿弗萊克《海邊的曼徹斯特》，最佳女主角是娜塔莉 · 波特曼《第一夫人》，最佳導(dǎo)演是梅爾·吉布森《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，最佳影片是《月光男孩》，最佳原創(chuàng)歌曲、配樂(lè)是《愛(ài)樂(lè)之城》，最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片是《瘋狂動(dòng)物界》，最佳紀(jì)錄片是《辛普森：美國(guó)制造》，最佳外語(yǔ)片是《推銷(xiāo)員》

看得人口乾舌燥，最後一幕一度顫慄。劇本、表演、舞美、音樂(lè)……全方位的炫技，像一場(chǎng)海嘯劈頭蓋臉地把人淹沒(méi)。尤其是臺(tái)詞：排山倒海的信息密度，詩(shī)意盎然的文學(xué)性，還包含了電影的畫(huà)面感和蒙太奇剪輯（?。瑥娜蛔吭降难輪T口中雷霆萬(wàn)鈞地迸發(fā)出來(lái)，好到讓人絕望。