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有著那麼多壓抑的渴望與迷亂，它們甚至還帶著某種稚氣，但都來不及了、太晚了——不屬於這個時間和地點，也將永遠不會呈現(xiàn)形狀，只留下永遠的“漂泊”，就像電影本身一樣執(zhí)拗地用那熟悉又過時的優(yōu)雅 呼喚著你卻又做好了被再次拒絕的準備，唯一確信的是每一個動作和聲音裡，時間在清晰地流過。

人不能只是活著 人需要為了什么而活著

萌，感覺在看teen titans go

我真的很想喜歡這部電影 可是看完只能遺憾地說 閃光點不是沒有 金句也有一些 但是全片完全沒有達到預(yù)告片帶給我的期待

怪異，可是非常耐看。是楊凡的集大成之作。他早該做動畫片的，因為他藝術(shù)思維里的人物本質(zhì)上都是標(biāo)本，其行為和情感則是一種濃縮和抽象，類似戲曲的程式化。過于具體的真人反而是他表達的桎梏。所以你會看到借助動畫，他抵達了一種前所未有的自由。有他要的姿態(tài)和意境：煙視媚行的男女，樹葉般輕盈的貓，紛飛的書頁，迷離的光影。有對時間空間的絕對掌控：人物在表盤上傾談，“攝影機”可以追隨任何主體在任何角度。他豐厚的人文素養(yǎng)幾乎濫用：小說、戲劇、電影、歷史、政治、美術(shù)……當(dāng)然，他把這一切獻給香港，他記憶中的香港就是這樣的混雜曖昧又純又欲，古今中外的拼貼融合。一個黃金時代，只不過是夕陽晚景的金。至于政治觀點，我想毋寧說是審美觀點，楊凡妙就妙在這里，他的意識形態(tài)建筑于審美態(tài)度之上，故而矯情得那么純真、文藝得那么笨拙。