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真是超好看的一部片，老實說有點喜劇的fu，那三位師兄弟很逗，鏡頭和武打的節(jié)奏配上音樂真是美妙。

女主的每套衣服都是那么合體，閃光燈還能有這個作用？

資料館修復(fù)版。大量行走，縱向穿越，揭示空間深度，配合華麗的軌道鏡頭，電影空間有著騰挪之姿。韓國濟州島異度寺廟，沿襲了《山中傳奇》文化陌生化策略。拍攝周期漫長，草木季節(jié)不接戲，敘事也拖沓爛尾，閑筆妙，敘境足，但缺乏通暢的整體感。胡金銓代表著中國導(dǎo)演古典文化修養(yǎng)積淀之最，可抵十個陳凱歌。

關(guān)于電影的電影——特呂弗。放在現(xiàn)在來看就比較一般

以年輕導(dǎo)演阿格涅什卡的創(chuàng)作機緣為話題切入點，在類似《公民凱恩》的劇作結(jié)構(gòu)中賦予當代視角，講述前政治時代的砌磚工人布爾克特如何成為勞動模范，后來被控告判罪，而最終又恢復(fù)名譽的曲折傳奇的一生。瓦伊達通過攝影機鏡頭的“紀實采訪”與穿插其間大量資料的相輔互成，創(chuàng)造出一種奇特的虛實并進的偵探情結(jié)，令觀眾切身感受觀影過程中逐漸逼近的“歷史真相”。喻由國家宣傳機器制造模范工人的神話，揭露壓迫體制對于平民人性的欺瞞與摧殘，借由政權(quán)變換導(dǎo)致的必然悲劇，反諷波蘭戰(zhàn)后理想主義精神建設(shè)與七十年代文化氣候的空洞和虛假。1.開篇&結(jié)尾:節(jié)奏明快的流行音樂和急速行進鏡頭。2.阿格涅什卡作為新時代的電影工作者，被導(dǎo)演賦予反思“神話”與探求真相的思想寄托，雖挫敗但不言懼難的結(jié)尾意味深長，瓦伊達的心態(tài)是樂觀的。（8.5/10）