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看了幾集，制作可以啊 ，不愧等了三年，慢工出細(xì)活

賽制和節(jié)目制作差一點(diǎn)。。

還記得一句話，好的故事不是靠劇情推動(dòng)角色，而是由角色推動(dòng)劇情，有人說你不用想故事該怎么發(fā)展，你只要設(shè)定好背景及角色的性格，然后讓他們自行演繹，我覺得二叔是真的做到了這點(diǎn)，而多虧了他超高的人物塑造技巧及劇情把控能力，才能把這么一個(gè)故事給講的史詩級別的恢弘，把這些角色真正的帶到我們眼前，讓我們認(rèn)識且愛上他們。但動(dòng)畫的第四季讓人感覺在拖時(shí)長，沒把原著中的陳朵篇發(fā)揮得當(dāng)，相當(dāng)可惜。（但非常喜歡陳朵篇，加多一星。） 還有整個(gè)漫畫對于現(xiàn)實(shí)世界一些現(xiàn)象的詮釋，比如最廣為人知的西游記的解讀，修道之人的算卦與內(nèi)景，相由心生的原因，還有球球玩的那一手請神上身，都讓我驚奇不已，看的津津有味。

茹瓦夫斯基一輩子的后現(xiàn)代精神在他的遺作里體現(xiàn)得淋漓盡致，他用無盡的文學(xué)和電影互文性架構(gòu)起來一個(gè)黑不可測的宇宙，卻最終讓它的作者陷在了里頭，永遠(yuǎn)找不到關(guān)聯(lián)，永遠(yuǎn)無法看到這宇宙的全景，也永遠(yuǎn)不知道它有什么意義。影片最后變成了一部關(guān)于“如何拍電影”的電影，當(dāng)他瘋一樣的人物真誠地說出“沒什么可看的了”的告別之語，任何喜歡他的影迷都會被觸動(dòng)。在這些層層解構(gòu)的迷宮之中，倒是有一種茹氏一貫的精神成為了“真實(shí)”的基石，那就是他人物力比多的癲狂和對愛的渴求。

看書的時(shí)候無意中從書里發(fā)現(xiàn)了一張夾在中間的《恐龍》光盤。上面的指紋可能是童年時(shí)留下的，里面的內(nèi)容承載著童年的回憶。